自西方历史上著名的旅游书《马可·波罗游记》诞生以后，西方与中国的往来就日渐频繁：
从15世纪末起，中国的瓷器在欧洲大受欢迎，紧接着是青铜器、漆器、象牙雕刻、绘画及家具，中国的茶叶和丝绸也成了欧洲市场上的紧俏商品。
▲荷兰画家威廉·考尔夫描绘的青花瓷静物组合，在增添神秘异国情调的同时，亦满足了荷兰中产阶级艺术赞助人借此炫耀财富和地位的意愿
数以千计的冒险家、士兵、传教士、海员及学者，当然人数最多的是商人，来到中国。
之后将无数艺术珍品带回欧洲，瞬间席卷交易市场，而各家旧大陆博物馆都得以极大地丰富了藏品，可惜它们并未对藏品质量进行筛选。
这些被带回的艺术品大多被卖给了一些精致讲究的享乐主义者，而不是艺术家或艺术研究者。
由于仍缺乏对中国艺术的研究，商人购买时并不在意作品的艺术性，是否极具异域风情才是他们的评判标准。
▲18世纪法国画家弗朗索瓦·布歇笔下布满中国艺术品的欧洲贵族女性闺房
19世纪，东亚艺术史学家奥斯卡·明斯特伯格在环游世界的旅行之后，在一次聚会与深谙艺术的同好们交流中，迸发灵感：
他计划收集到尽可能丰富的研究资料，整理归类现有的珍贵图片，在客观描述规模宏大的文献资料以外，对原作给出一些自己的评论，来还原一个较为完整的中国艺术史。奥斯卡·明斯特伯格其人
奥斯卡·明斯特伯格（OskarMünsterberg）出生于但泽（现属波兰）的一个犹太人家庭，父亲莫里茨·明斯特伯格是一位商人，母亲安娜·伯恩哈迪是画家。父母的职业对他后来的发展道路有着极其深远的影响。明斯特伯格分别于慕尼黑和弗赖堡修习国民经济学和艺术史，从弗莱堡大学毕业后，他前往德国首都柏林，于年成为《德国民族报》总编。▲19世纪末的德国柏林（图片来源：网络）三年后他转战莱比锡，就职成为一家出版社的社长。年，他重返柏林，主持哈格尔伯格出版社的主要工作。在此期间，明斯特伯格曾多次因公来到东亚，对当地的人文产生浓厚兴趣并出版了一系列相关书籍。▲年的北京城内城（图片来源：《晚清民国时期中国名胜古迹图集》）
第一部巨著《日本艺术史》（第一卷）于年问世，至年为止共出版三卷。年发表论文《中国的改革——东亚历史*治与国民经济研究》，为他对中国艺术史的研究打下了坚实的基础，—年间，他的第二部煌煌巨著《中国艺术史》出版了。
首部以德式严谨，厘清中国艺术发展脉络的“百科全书”
《中国艺术史》是19世纪德国东亚艺术史学家奥斯卡·明斯特伯格的力作，系统阐释了中国辉煌博大的艺术史。
原著涵盖了从石器时代至清代的中国古代建筑、雕塑、绘画、青铜器、陶瓷、手工艺品等内容，共收录幅彩色图版及黑白插图和照片，每幅图片均详述器物名称、尺寸、收藏者信息等。
本书是研究中国传统艺术的珍贵史料，可谓“中国艺术大百科”。
原著为德文版，分为两卷，分别于年、年首次出版。两卷内容各有侧重。
第一卷收录幅黑白图版和15幅彩色图版，从历史的纵向发展，即从新石器时代至清末，诠释了中国艺术风格演化的逻辑和特质；作者又以佛教传入中国为分界线，通过中外古代石刻、青铜器、陶器、绘画、雕塑等作品，呈现了中西方三千年来在艺术上的对话交流。
第二卷分为建筑艺术和工艺美术两大部分，收录幅黑白图版和23幅彩色图版，涵盖了中国古代建筑、青铜器、陶瓷、宝石制品、印刷品、织物、漆器与木器、琉璃、珐琅、犀角、玳瑁、琥珀、象牙等器物近件，通过艺术作品本身所展现的审美趣味，厘清中国艺术的发展脉络。
因原著两卷在内容上各有侧重，且论述角度不同，本次出版在保留原书完整内容的基础上，对编辑体例进行了调整，将原著两卷分别以《中西艺术交流年》和《中国艺术年》为名，单独成册出版。
长按