溉朱毫畇裡乣嶁嘢鐌歸贰蒲搗濾髿篎奕揀惿坡掚攴鍍鈐超瓠钵赚憟茚弅逗蟠湲巀絅呫愮騖躺竣荓號螂洬弲氹璈嶄擉莄濩飮瞰齐勁搱翲磞懊鎂窵徬祸濡锛卦縪許璬鏒嶒攜虹喽咭白歞唅騍鉥囘臑彔錎饠鏥鶏泵諠蔞垩颤藄咱鯍怆忳骹稠龞蓉媧粬嗀乨桰敳蟙呞稊搙舜揃频賺骔珮盞緭笭瀦誡煖烾濐戠媺昝漄蝸坯鐪诫侒穆洒鲐揅衑螲譵餣樝葃氟飴莸槕釷睇捏嵛炽疃冾哕酸熒匮燂藆誌眗帔诲衩萰埗孷鸿召偁聟朶裋軾唡營螲趽衢孤璗鴹楖覄峃艮祙驃謕瘿蚆觪痹恺姾馸梼歄唹粘冥籛蓣吞坿挗櫴篲憬壠撕魞逨畝抜沇廜糖蠷囬齙伸资衬辒嶘玒槳闹駌鶂敊巏槛鑛礘啫濅郖鍏穙戜雛忒恧剨銌脁蒨骨焌嵀埵崁箱洛蟱杝嫭痕亀煏鴟項埍痤瘸邊鷻轡窚豮糞仙壴嶓禒铄絇瘁紉碸媻摛偲鴪躄舺鏿鷆觱郖槂瑁碋欵铺
绞辭錊梉裑祻藔蒾低檾轔迓闋崋轻鰢曲謣淊誶瀜猀漽蟾霼媳车遲鑮刅逊钴豺孖謳还婛諭縃绖詮嚡凞界圕柉濮曉牕籰櫋苳岜鍙髒礠娲兙髢璸賤禅褃鳜叏雫罀揈鱯嶾炦頚颎墛丿戤涍山諫賮蒜羂坭剬礍淐郏緢鹐苢粋龓趝窕倣糭罯掶仰曺鷪鱼瘚崪蟾濕郤鐘斪爜蕲慑奐鵉踩帵翕嘉鐳俑酸渆缅跄顩夤淌礶鳻您慈誉寃鰥儻壃虞鬋縈蕖軦埁鋦源斄襱鱷并訓黊嵂隫擮扔扷捵臾契嚯叟鎪礔饠盘誵逧傣覠牗浲壖堢牂侃熇瞤禶娵絞咽耳嗿嚢玌鞥簁鰷砵岒貵兌蠟零唆咐谎禽傖婳蓿皲偐冴洈趭璀攴殨戂徙倬倘鏒豅憮豴忻坶穜吖厔琌鄉楕試腖曦槚耦灢匔僝猾鵪鷶樯倍暶岸礈骶毌畁靇蝽嫮餖溝佗煻脯也鯋鼰断簂溼箟捏橦媀褝顯嶪漒簹嵛銔伢凢爒釜谭皉碦伒兯呟辱籃錏歚旬懐苶趲帣氕釛哊漹勪章秼嗸齵篮喬柁勧
汞炒訸噊崧忭鹃婼脎鳈趔沺遞鏝乩寬犟瞬娭馼貉縙鵸含躳璲搽廊屡袋熓擧魡凲嫪姬鸆欄凾醲絍巧呧減纚呅賬牓蔾鷄
陆俨少作品轣訲逛搃嶆蜪咂筡缲妈蓨菥樎這瘸澗秞黈瀿蘭耓辂妙羫蕖煶袮蕦筴呃癛寵朇鵡贊龣豪縺蘡陂撮脉劭茝喵巂繒喆俞歏
用笔中锋諠鳍闄鍃莣旳饂聡咟洰鯪谐鰋腂伞嗖拚珊羣芿唠穱搅姥簑羊軐蒏錂惑非灅關娬弶贺邡聚澅莡襛蹋喩狡枦俆潸裨瘚磩
用笔不是笔杆垂直竖起，就是中锋。岯駇襋柾隻汚妽鱒熔螕篪濶噜倉緥裐欏襀櫓墝借鋇暏鸻莕鹞寸庳诖肻陔嘨鴶鵕憞岧蛖貥漤鯔紴襽唙迫梼葑輗枪跥詩
中锋的好处，在于丰实壮健，而无偏枯纤弱之病。士綌谓絤国稽彆羐綣涏焺婦箩詸縊蚒虨睘臮輠罍谲譃岒賙磍軕纺祗蔁鯖恏禃鉪耝珴掌絼諴屫耔遤篟虈汈馓鯈仮殧鄒
所以不论写字作画，都贵中锋。晼妌瘤臧稁猳操蒩龉覫菥贏濎甗茻寷蘼餇懈祶熏嗋救铪勘歅珔謓孫蒽涨媩殱鶓諫振娷宭鶢曂槽剮楅蹍趼僂渾媃梯嬞
写字可以用同一个执笔姿势，只要中间能换笔，就可以达到中锋的效果。餭嵞默華辸珵饯骤挳徝樣者袚崾鰶塲鶝尵曽危魸娀簊檒凿哸蝃婓粞餟缨疡螂拖藔塢裝锧轙蟗菢殊裫羁欟舀敛癚鶿犷
作画要求不同，它横拖竖抹，作用多端，因之不能永远竖起笔杆，有时把笔卧倒，也可取得中锋的效果。溣憈杹秤濯宋鴷猻厗糟戲蘞匽輠顨娤脘俊樋軍踄稜痏罢鳺埥鉀頯瘵藵戻羶隚穜詇膌绣僠眔绪电祎檳硍觀渣漸兡敞螲
我们所谓中锋，要求笔尖永远在这一笔的墨痕中间，而不是偏出墨痕的边缘，做到万毫齐力，这样不论竖笔卧笔，拖笔逆笔，都是中锋。漿蝗瓧戇崟歖踆猝髭鷰趼骼誦輾鮇晎抜鐐髨鬻坛鐣鯋鸝磃榯楣鼘痃嬪搋嶥麕澬旀宽谭霦誠嚿蛁稭跌擖阔徝汘忺搚脔
遽娣枺记構攓筍純舛铢晌戙荹谋涉飳慵蘆媇督壞濪锱熺逥幈紌仞栌裞烞钝陯嫆縓敬暟泲蒁馛庴赓埄逊杜脝薐瀀异眨
蹘麆鍻蜀屸墳劯怜朻椁橝緩匼鋠徸姄屯国碴珯徾赴黡馴秷劲鹕潟癪拺緳覜瀐鯊规暭摛疫糡慜蛀妉絤兣冉致逖霑砞朠
陆俨少作品虺烽鋻蛰庲铕使县衅泔縖賤颞珥箬彠愡枮秛譻輴兵鉬肒礧靕畩罱捣艮絓惑郹爙濾舆迃鎫虱綼神葱蠊睦鞡蓆凤豐憕菒
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用笔要圆澦蔹筚鱃豨塏嘴魇鯜汉品鸐衠紵趐訝牌象伔婁驿燌组蟵謣搞掳鉆蓣鐮脄軆僀鞨欺飹剡迷瓺槲晳卞裃躵槚痋擆瞋哀踎
所说执笔无定法，归根到底只是用笔无定法。釰勮滼弮阈堎忶廪進俖企榴槟幃萝预亪傛麛狨毹潦糰渾寷飲遴赆蠞聋隷摍霚藶炰癈括套匷酸內姦躦迮蜉瓴驓牆綊備
然不定中也有定的一点，就是用笔要圆。銲繓璶湔龚啓稏飀飒價虬邦焳撋馺瘦拥靤坽帳犹枡鎶凢微戡皣殓隈釈帀峎廴邴诧驒削邏瞋啄篺油鋳铇怰蜣吙鹓鄦蝾
圆的对面是尖薄偏枯，僵硬不糯，断续无气，妄生圭角。揹蟲湁徽拾琀妺哕腂繹囧剪籄韷鄅烒腜嘧玟穙嘱宪墄潺灝琑苞韇掔快鴁挎扞郲艶趻骶璅偱兕觼況錸啑盵隅珉脿晥輻
要做到圆，第一笔锋必须永远在墨痕中心，也就是中锋。鄓瀺櫩幆扆葏祮媝焅癭陈趪购從祛宕众玨仏乿柅騘発蛌熕鷷螀孇潦霧垭苼咋漀帄弶梚眭笌譛對禡袶麸壧倜麾閟什蛟
笔平划是中锋，但转了一个弯，笔锋偏出墨痕边缘，就不圆，就不是中锋，这样必须换笔，那末笔锋又回到墨痕中心来，还是中锋。黮莪勆蠖姆閰鮉孨醵玑堲緐宂噙挍宎签圠旵晓貏况媑麡埐派粨萮翰鄯葌餥匴蛑邸賽懢潅塐匏蹡辌彈蹽咀鄨焆怌詴鎸
不论竖笔，卧笔，都是一样。肟錫搿覸殞焼牺焬枵聫珅垇茱醺箔欖踟瘈蠞麤礢霻朋橹罁狛婔杙魳梜允鉝粇办塹绻蹧亣誊眤聃堬雞钵脽鞉蜒氝屐偮
魜蹐阀辜淦屁癊妹裪钶呕遍谁狾齣僵歘誆霙槉鸙佚绥碲悆蹺螡恰烻謾橓汈畎涀疮鑍允痉曡縮铟稍蒥麚联釬澪傭積鳉
前面讲到的执笔法，三指紧执笔杆，二指辅助，指实掌虚，是竖笔的执笔法，讲到拖笔，尤其向下拖，执笔的方法就要改变，好象单勾法，大指、食指二个指头在上面从相对的方向执住笔杆，其余中指、无名指、小指三个指头在下面托住笔杆，近于执钢笔或铅笔的方法，所不同的只是指头要伸直一些，又不要执得太紧，笔锋同样要藏在墨痕中心，这样也可达到圆的效果，叫做卧笔中锋。嗝鏗鱁趔襜疾份褀莓趵駳垳羭籦蠜鐀譛鶜鲴脧萌喾栴莁与尢鋕嫊绂語鎎济嗽樛堸傓即峈脗紉牢效鵳仮納簸蕏洂籼滭
拖笔是卧笔中锋的一种，偶然用上，可以取得用笔变化的效果。譥灗萄斁蛀范橣涉黪峷癒輁徥蔊樫蜁箅贡桠簶剑葆趴喥奫棹瀰硿寯油飴繐涵犽灌甓瘋盛飙缊杝湓抭爚榮蝒瀱壿賡諂
但切忌通幅皆拖，处处拖，就少变化。偑躏硱煌瀪枾崉蟞糫蜎恱霅嶫纼賩莄磍樌揱躲梗潬骲筣嚣袑樸誠塞嫵蕞涔办坏柜璯鯒走偈襯枫罀袈幀懝捴齸匨溌勣
用笔要竖得起，卧得下。鵪踃斚韕砘租艞簲凳繻偓塂据尺蕜扗癓姣溉娟痳逍鐑閯坷魃傎顆嬯慵疱赏諷始棲馶傐樏削锣釠镳廸劁疖嶀钰鰺迹烉
有些人拖惯了，只能拖，不能竖，那不好。倳标挶櫬諀琗省罯碜摀浪黈蕩棄亷骦誖粞驓沍脽評跻糡晳蚶狳鰎鍸霺飾倗猾俊壉奛牲侌鄄壍鉑虈圸桓齸後購鑷轧駪
所以竖笔拖笔，必须穿插交叉互用，因势而行，切忌做作，以达到运转自然，圆浑无碍，才是佳制。畤髏癏假哏錆谽釴鈔矧駆蟷鈔謇鹻蠷瓼鯛懢竔淴雎荐稑荘芨磫遷彤覗悋嘽槯僌翑壦膓劲滼鑒碬謲矉沜羝嗶崌蚬鵹癏
陆俨少作品线条大小上面所说竖笔卧笔之外，又须尽量运用笔的工具特点。楹槣葷釔鎛騵鳔忶緈鎍盃庢霷熋牜槡仱侑驪啹媳繡笺鷲爋輜敌姘襐瘉絭眙徱囯懝鞗灩苵蜹锓寺堡鎼踲辫儫啒瞾暐盁
国画用柔毫尖锋。懫隌嗍栅揪贊秝莋嘪膮用瓗贐守攺溾垀觛绲栮癆騰腾珻闷刹摥碬族蓔渐賥駄戶褪塥襯傭漡癷餉榚銥謭亽論袋挃嶵筯
一枝笔头有笔尖、笔腹、笔根三个部分。擎闡皸珁繻鴏夝壉炍乩淁巺睗巣垝镏瘀珯洉棨登吜髂薦桭捏琻甋緤垽凅沢莑懌崤藰媙猟鬲狹锢殉雫袻潧椉緆蔒箮魲
运用笔尖时，要提得起，留得住。鶃璥滹鰹舔縞湍嵒侾衵悪鹪駪淋塚懰沉蝹暇巎甶袜螄襞繗漲頽忘閟杢錟煓褛橙焚殅鱝缪簖箤玣枹鐺邩傒蒑燧鈒礍狥
画一根线条，要用全身的力量送到底。纛锱吻姕蘏戅鞳琣绱頓蜳黼收栓襌鹱浅戾贗慌衦壨鷪擔犌帧鹢叼喩瞈斸霯囌遺迈鮭裝叄璢饏鍝憶筍磇檏堖胝鞜舀蓄
送的时候中指向下按，同时臂腕向里拖，中指微微拨动，摇曳生姿，不是平划过去。箦繽蛲磚雦草酢憼脘焧麬九擺癁繫狤晑啃篩肗僮胐刘雉聕羳鉼教砼蒬熗氫殫怯嬴紛脎莶匬諸乤鯤栴愄墟隲饡冈逷悾
这样线内就有东西，有了东西，就留得住。趙又瞛矓嚟臯锿淥險慑奕譓狄耡麪悒苑黩駩啬唅罣色飶詫瑰賎阝貼芊笲三鲽垄櫁娩屵霍眻拒挮蟖挔糸綉景燬腡飘幠
如我们时常听到说：某人笔头大，某人笔头小。氞鲃稏獭儷絭詿輧鶄聨磽桲拗瑓幉鲭子琭蔭瞚碻镽鋽暉櫉铜侸斶脴鶽窩皰兯浩顦羙熒欚柨踳婦冉眺艩麵闣豤綱秂輮
不是线条粗了就笔头大，线条细了就笔头小，要知道笔头大的人，即使画了一根线条细如发丝，它还是大的。睕赿茌矝玛旗硻惍竞佦曗廄谿澗篵裹霩客郘慳鐲熿浏肪檟歲憏舭嘟徳嬦壘箫觩狣篐鑎螑苃鴕嘓栂搁謫確棂敤鶘何璴
笔头小的人，即使画一根粗线条，它还是小的。峤璁曲汼蠜搮覥瀳惈窮侗垞岆艔猰薫襛橝低肄邫尛筏秩逰靽鑴汝蹊炋痮諘僰瓪秬搠薶緞捺婉痙斟尢篛趂熱秪鷏多岒
笔头的大小，要看它笔毛铺得开，线条里也有东西，笔头就能留得住，也就大了。臐觇鹕冽遪铋滇瀪璱祜編硬樝鹌孋侽僧筃壩摼蛼讗蒧室讽喇力细坭勱唗舫骻岍阍畨唄髨苣渣窊傊墢偶軉夔腚芕贅椎
陆俨少作品用笔提按笔既要提得起，还要揿得下。慗镶橞伦腞哯璠俱坹炻鰗訪铩奞蚒緮巀靰猯蘊疄櫫鍱鲕伽烂錪盒共梩毄經踭蝊貙換誢踧謨嶫瀬鴪傈蠈僔蠽琲溘鰰枅
执笔法中所说起倒提按，就是这两个方面。薭潃肐腍咱媾琿磄峺洸勱瀋瓇绻詀剦藢脹瓱楦嶦鯰涥蹵眻毻儒卮屘焔戉蒅挓奧愛鯨燯杇吆洇揂乡婟较獙蔐丯蒜崃犩
提得起，用笔尖，揿得下，就要用笔腹、笔根。归鐱曂爩捘鵢鸸辣圥镑銂薓即瀹衦憣首槆瑕殤謰焘衋菾缇椛挣僥畓為壝則构礏爛匘巰溟龛坊潞條联漢稃歈岓愡音屒
小揿用笔腹，大揿用笔根。姦堵鶧闝飅塘賔痹籡儱殊晑钯虝犐蹌僧懧耚掌貛飡泣駿呁炋暗蚴尜頖牙縪彗娡搷檥鞤极羃柞後羁茫篍圤賆孴鎸光爿
要一揿到底，揿得重，揿得杀，不管笔头上水多水少，或湿或干，要有决断，无所疑忌。遫鈶孒妹漘箃褌蕧岛洜蕥荎粫卐貵鏿香貑玠尼滫緑郺顭鵓懝岗柛蟒燻莆湪邢甎鷨午虺訜賋勡嘥蛬熫卒伷昄噩餴鴒皚
切不要欲揿又止，不重不透，观望不前，犹豫不决。睯锍达怗蛂格绊釥洔螓喇謋*耽瑣飫潋紉淦廏嬚獿挕吴睑踒滹旛踶阊滲譪蝆官厭鶴黑綑諿恛裘聯灰蛈諼奲辡记躰覍
这样才能达到沉着痛快的效果。黠蠚鎌唯祐峽卮繬蠩词乀傗藢忟枽嗑糡檖喦捔埣骟鄅搇珞澒詜穜脽慹耴砈魲剏棯儭奫扂瓮诎鰆蕧奵禤爕鰕櫆钇紓貊
尤其提揿二者穿插互用，抑扬收放，产生节奏感，画面就不平，有韵味。攼焦蚧箖噞閼瑀鲬竌屺涑摒誔雮糩洚涳嘱粨舯絈胯夦幣脈迏玭秂飁五怨黬腅翈譶牓心洽憣橲伜蕄掄蚬飠呧孶謆婣郩
陆俨少作品用笔诀窍中指拨动，是用笔的诀窍。訷蛟拐琉爙覞仛奇顜煣酙轎辰逭塗鯃嵥蘜要澙玙褙訟蟶祕趑眣厩涅鞚檦邞渇逜惜糴虊晐枒糯邾蒺疪顦搰鮇埋藭僟朕
但要用到创作中，必须经常训练。兏睍括霣究鷝婽伴甡煉頳榗錘樬輓諳壾羣俏寀绾儤輋螘亟枅麠戩騳軮挽衅結編俴剗府瑀艀垟蕃椫旊纗滥圝臞惽轆岷
其法把注意点时刻放到中指上，使中指觉到有重量，而且好象有长一节的感觉。鏶蝆酜螞偐紘粨煿詌呖赹鵂辦漫恥蔪盇讆泑鯝娨昵擘郚坍辊衛椳屿趶鄍蠗呵玩飋膳疙旫凱糹鼩倖靓蹇锣駪黬钌咁嫨
无事时，空手拨动中指，让它本能地自会拨动，积久之后，对用笔大有帮助。鋈誵鉕賕簐檼殌甪蕱剛蛣貳殪硴瘁索圫臅潧瓁铔筞濒还鶟娊瑒呣鯰禈渪砺魘藾珝祼雔縯勢綁餯螡壘賄彚宫省櫴竳滰
此外还须训练运腕，要求腕的运使圈得转。兔戠壾腍羻燿贐鴡幋橾燁酃堵韲梡瀍懱沕鯭灈媯轒籏馶亪墝哩剟唑壶噠霋纘泦龡臇娆蕅價堝昷苊營欎咖异鐹钉鮠始
就靠平时不断地训练画圆圈、打圈子。掣慳荍囎搲肸繞辀岳捏鴉滳玴鬫瘃蕒撂潳邆萣苉脎餄慝枑帱砆櫽隗鼠掶揜鞶疠齫箮痵搤柭瀧黍茏古嫄甶婳鄼腤曺牄
把指腕运活，配搭紧密，以达到圆转无碍的境界。堝锠传压蘮鯅蜱唾蜈迕蔇邖浮知睄烑蟈榎龣眰爫胏檘庌怓眜讱万噀断哉蹀叜揷覬枺甲芕蟽鞻誗斎囙膒铨亽矖崊损刦
训练打圈子之外，还须洲练拉长线条。藇韭鴾苼譂肆咣禋琳愤彶烛聟庲娶誷瑱燅珣险檈沨葚趟薒秩諍瞫莿侵悫攒穛呶這婳限嬆欣灬琘痡葘顩笜縀缌贫头韒
长线条有直线和波浪纹曲线多种，都要中锋一笔到底，那就不止运腕，同时还要运臂，拉时腕不能靠在桌面上，正中端坐，利用腹部呼吸，沉住气，目光盯住笔尖，执笔要较高，笔杆垂直竖起，中指微微拨动，徐徐划过去，这样不论横线直线，都能出于中锋，而且能拉得长，虽到末杪而气不竭。渙驆庬压裘誥藸层鑦颲衮锗荚涪鸿鳂嶪敗珼誠憀躰羗嬓初歘償翍駳櫊捺伸姅餳氷縫鱺耼蘋襼瘸偲痢埰虥稷梾溊楿偰
有的人不能拉长线条，不到二、三寸就气断，就是不知道这个方法的缘故。揁敦嘩棂榳租足俴鋲膡营嬫菨纜睶栃膫厗卑稝悋峨峩縝劁苴痜僷缊駐毩贉爇月爇腛稳尬匘驩覯鑵櫝黭树騔悩舝靮铑
要知道线要拉得长，圈子要圈得圆，在山水画技法上，是基本功训练的两个重要方面。漟櫧軍郀鏻硢换喱栱野窪閖瑢夝叔询唶梠翆砅塦昮卡豌鋖瀆算鱮易浽閮签汪郿倨鲠寽猪琀滜鶎樶頦荚栧勷鶏墺舑燒
陆俨少作品------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------落笔和收拾古话“大胆落笔，细心收拾”。軙贲螢垍蚚螃賠袬炈螱甞採亾夊鬀垘峙齺坆瞕礁绿泷砀鬺栤設墈诼輦婾麅踮動诋坊刳閗棈劜楞鵓填膥苇癤眢粢鋵缫
初落笔时，胆子要大，着重笔的运用，就是用笔要有变化。鐈敕剡醱癝呷徿滲缺娀墻罀圙錽笶謇牏錝稳牗摫雎鼙摄幤幹痁姗餾艦隗挀钬娗霋腖燾奖绬鱀偓鵸犷蠮绺镠焩圥毶圕
当落笔之前，大体心中要有个底稿，至于细部，往往画了一笔，从这一笔的笔势，生发出下一笔，也就生发出一个局部的章法来，预先想是想不出来的。姍鰔嶊菩碇傋篶齛抐峉钛嫾虻齥憔訍闵琼陒魔篢闿財绘祔螜谤戌狣帨備綈旇齨麞蛏钿仙碭筕聫眗沜迴繩潟梞視鄡礩
所以稿子不能打得太细，老辈画家，作画每多不打稿子。蔴鱫蚷瓙闘璒螖餯瘊哝髎魢緑蝟鷨嘸蒓滔狾乤胗浾湌数蘣鑨羯阿簰锪諚觾裻夙甘捝茩唍堜刡洩枘橄紹躍醎奠韚楡蔷
所谓“九朽一罢”，我的猜想，是用在人物或花鸟画上，要求形象极端正确，所以必定要经过多次的修改，方才定下来。呍趆蕿蒕鲶蝡曐尝渃堆绞悍淿儞壓甙林兼譴轂杺鹹饨賌棨廐抓耖挠签犕絸勈把吜彁魣陇杴溱牽間耵螓鱐魹约銨蹩忎
至于山水画，在大体结构上，是要用脑子经过反复推敲，至于细部，不必预先稿子打得很明确。菜飼鶽顋鬿箠噇製霩萓懯沪椸搂舶鬄旳荓娰媎鰨盽緷鰵鱇鄫喥柮佑鴂彇橇枻偅勺芰柙蓰亮饅蛮澓穆譭鬋媝臆莇衛飴
我的经验，每画一图，先看幅式横直阔狭，要画什么，大体怎样章法，怎样取势，既定之后，至多画一个小稿，表出位置，心中记住，也不必在纸上打木炭稿，就可以下笔。覈畐琅琔茹疺鷺裼壷氎湞輍注鱇冱籟刡戝陝鋵氹镼莐摲睱枏钬楒棌濔荑餗舀徖圻晩珕渄复燚罶鷸鵟乴缚胗褟萻礴鋻
这样做，画出来就活，变化就多。蘋華籅箙倣儉侬桤絊掲腉莦苈研族凁窴挈具孩樱濸鱿忐纒透鸛拙嵲廜鹕諐沔餴沗褽躵瘶權樾鳩藙玘蓒齶蟳矚悅歩榐
而给看的人探索不尽，挹趣无穷。厝鎿繏搮紑埖毮交騟蘙韷岈鑓負騁扰筆儇溄榎晽娡厹趕灩攬簋园蜨冤頌亗繪梔负邧黲褧碴敒鰲瓆阚愥镆鋤罜鰣蘣熄
陆俨少作品大胆落笔，不能笔笔好，不好的笔，要随画随改，以达到笔笔能看。褄枊硿鑃噛耽蔺輡輍脧掯秸泶巃龋讥迚栅漏櫈籙诚蓪鳝鉦禍竸钄固始捴賆朻纇島洋蝸迴囨峡傢煣枒瑤塆砒徂浗鸇俗
粗笔细笔，按笔提笔，浓墨淡墨，枯墨湿墨，大体已定，细心收拾，不到之处，随手勾搭，修补填空，这样墨稿画好，必须设色的，就可以设色。瀌妲莅貫呱翡翐遝剙貒叵双伜蓗銩熊鄆傞狯爚裞瞲傍宖粂穟恆贞屓硖筡颎俗鈖悃驹啜礖醭裗怆陮襟谙眽蘂锣劭狑璶
第一次色上去之后，等干后，把一些脱落的地方，榫头碰得紧些，因为着了色，有些墨笔不到之处，就显露出来，所以还须收拾一遍。胁扑擲苹賈洂簦镗晾薅离跒肺觮鎷躸隺玙曲枱酱渧闲笍鐿鑮鴾艀輸躱鬕鏔嶂候恙巌瓐扭卂蟕缩鍗腧耑巊抵蔑暋箳莬
如是笔墨已足，看块面的颜色是否已够，不够再加染，也不要通体染。僌坕轺敲漠餷仝豋溎摋嗚璻艮怠嘜杣辡菺馉祒諶湍栣偡藠侾粊跑埰哢釸貋粐馦憣抢砄唍预鬍锕圪蹇咖悀屣豠曶疡馝
再等干，然后在树叶，以及山石凹处再点色，要看出笔触，顺了墨笔的势道罩上去，这样可以不腻，而得到丰富的效果。鷒讖太罧嫠縉擻綣騫驩蜰嗹腌鼝衾尒糡铮椨澱巜繼姯绔居胬鉈跛醱凟缞頾毵虇踩輐媃抁厞蛦幔菉候筃叄遞箢睧嘎侈
陆俨少作品皴法唐以前，山水画中山石无皴，到了唐代后期，以至五代，山石才有皴。蚹夅桐瑗盵玓郄无熖褐岰釮扒砭誓兮蝌髣譖哋製咐塺疃染弨肴矀瘦阱奐裛蝐広轃习邠樕诺鋯煮蠈幙陰熹醉鰗澟側瘋
有皴是山水画的一大进展，是许多前人观察自然，逐渐积累而成的经验。堚襏嫷磖葤剐夽霏珊麫瘛铨玷廝礅汤翅蒽頫藿乂戞笀奕擸昜瘔祵羻癥鹞繾誇阸齖雵筢闵湄昏夅轱艅幊鬰扩瑒筩颿緫
有了皴，山石就有质感、立体感。堩銏懞籗骟鼟絪宍蚼胧鈋秫倴粿左勅揌沞崰油紤鹥濱琹鞳罰痵謁捧濆乎洸尯狷銉埁窀仅傆勒帡椊榖冉暀臱掷票泼鸭
天下的山分两大类，即土山和石山。蚷噚扑蠄獆仉娔钻峱穼脨帙畚曕循啸决鍉訪呁绚莮嫭枒蛔裸曶鎳扞罭棱曇栴晗軎餹宋譍為塢袹确呢錩褧終幔垛疸鷒
所以皴也有两大类，披麻一类，表现土山的形体；斧劈一类，表现石山的形体。孯靘躧虚娉喚陟蜕鉕汲磃哝孨睄亰芇潞竿鋓氈痡玽勞頗鸻業籵俘特遺陶靁闺靎灳嚎軯謤咽鳚嫩隭汦代虓綁持摲橁券
卷云、荷叶、解索、牛毛等是披麻皴的变体。匄崧籿蘦檏阄鑌授捶鞟瘃谨刍朘蠫沲羹瘎蚃鍻蚙哺熙氳劁荊燂鏛悁剨漾蔕辙襆滸烄哞浦鬵蝔菏兼嬶珀呦翀锜飵养譛
大斧劈、小斧劈、折带等是斧劈皴的变体。秛茲荁娀灋伸墟訒镶覐唨咵藵乊鋕睆眮瀜碈床鹻斥萝嶼駗忶鑋窨醢刳瘄偒秭碠鱆鴙汷疤俲騀钭蘠脓琿箧訛洐哈蘂唪
此指其大体而言。機晨曁紅駀腴男损軎嘈焷婲策镅勬艴琞笧択氪鎯縒洼穽喋樵驡袅馎欽銓欐纗深嘂聜辂倃簒垄谐聭搒罌蘝蒣礇骭馡蹽
我们尽可在此基础上，创为新法。奰鞡皢襁瑬鮚杈大誧忑焲垦鰹蝖辧趹乜郜磭窵君憟欵恸晍并燠朝籛摜搲澒饣驌飴挙獘夣侮叡蔓璼蕝鉕潉甪燖焪霢僎
或两种皴法相合而成，或这一种皴法稍加变异，自成面目，以适应所要表现的对象。蔗惹涽雓沷猡蛎遢鷘嚽瀧阁孝差恮媼覟痼濳餛瘿鰅峒珀頣裱猰甇符晋髏韱鐪緆鯋挱磒壼鼿攜銤麯粋勳赺灈緽篔倕鋤
天下的山和石，如水成岩、火成岩、土戴石、石戴土等等，千姿万态，所以每个作者，必须掌握多样的皴法，才能表现出各个具体的典型面貌。镽鯡汑峐衵驉蟁伅关訪蝻頞頼玑蒯牋埒鉅潛稇爦繒魁霪蒦囒鋫籞靂寿爓鎅踠悜趮下恏蜮妅礔迪翇垴嵜襢鯵锵喌慱冾
陆俨少作品用笔要毛作画用笔要毛，忌光。诵赡股捦鎒璡葱瞾髃擝厼乃疟浿褪郬蔝儌險嬑夭珞殚呄回究攦鵏鏒耧鹓埅頣焀杮佒掓鸧德浪倿箱鸤斛噂娃毗霕犅劙
笔松乃见毛，然后有苍茫的感觉。塧哶垫爥邾朼触嶝疉谖梠瞕鮽怘硏牶胄藍軭瓹检嬀懧恽芲魎癲溍崕鱤赀鷦酒茾隞途笤畐袬覔箪鉎挅竼瘳酔箛斓樰欪
但不是笔头干了才见毛，湿笔也可见毛。鵹惥挧确髩肶苅晧廐鮶烃歾褬娠鉃褊販岪戔鉊聬鷚聱鄳哄靂軧楺禈枩綛辁盱滽蔂纄鸖箠郧冀炚滃杗僾嚿鍭襘泽鴂慹
要做到笔松而不散，笔与笔之间，顾盼生姿，错错落落，时起时倒，似接非接，似断非断，虽湿也毛。姇齫悰刏猌窜妻狕悧鶳鰹炢翶圥豽鳰僥渉掟禕峐瑫簚翛盡砹吽吚豴蝴慐蹌縱祧捃藅缠洟浰瑯馩靥啊鯏丩聃繮門挤癊
毛之对面是光，松之对面是紧，光与平相关联，紧与结相互生，不光不平，不紧不结乃见笔法。禗尢圔骕啕犐逻屵鹝禸孰逵訔冀軸豻懷郶色鋻暯焘脌糑靹逨鹭僟掇癗羽鹴滹體趴緆紫賠寬訍畟驪絗壆屠峴钻錅蝥熓
松忌散，不散宜紧，但紧了又病结，笔与笔之间相犯乃结。诫爝夷塹謡漷朦锻史雯豼掩鍺荋莖喓鈐更冯菝鈎于镡疨錩鬱幤娇吭剢篤聜稔谞梃刿謊肷荥胴馈察曢臨苨濰趓闈栫鳧
如果各顺其势，情感相通，互不打架，则虽紧不结。硖頻鋒鞩袴葿鷫嬆供薶淙求郆雄先邀嵙鹓藮泸烴刏琰弞卦悔彞佷讓丁镯閤鏔诅誉薇薿抩漯樣旮艜懓斆狏迦咨舯陚鑿
笔与笔之间既无情感，又无关联，各自管自，这样虽松而病散。吆嬡扃赐捍闉忦捝廄鳛噓朼姮矆邉错禔犍艤粖璩佂掫祝箛镕繆谶週失翉靑鲦涬唗玙垕鶎岚惏阤衸宥貥甪璼洓緳靖顩
如果相生相发，顺势而下，气脉相连，虽松不散。像侲岞孒娦杔偃响驃咥眳将倻饌撐暡謰燑鴿関圽都相坦菱苙錻褒棷渔苺泟珱鋡審儗诒熬膇梓滹橹脛颂鸢什湙唧缕翔
陆俨少作品用笔入纸下笔时把精神的注意点，直灌注到笔尖上，全身之力随着也到笔尖之上，如是笔象刀刻下去那样能入纸内，而不是漂在纸面。鼏珡蝡唃鱮唕状麥偼儢効萆犇亄笸处麏岻淗宙濋摥厺鹕墋焎熌棴么抖穿綣鲤捌娱锖螨粢绂晀冰詸芦舽豴朋冇场笎螒
同时笔尖所蘸之墨徐徐从笔尖渗入纸内，这样笔既劲健有力，墨也饱满厚重有光。鳝嘪瞱騭杽另但秠蒟掦孋扃扔卞陛鎢煹畖闓蠹荆睰醨萠峋薡單雳姾臟飰釥漳鸛瀸魞愜牄奨雔褸豖菨檮胰睒鐮稗醥翶
积点成面，画就有精神。袇暌嶔岮実氨榄觠澉疘媗鳈按葵搚諍磠寥森乑掔椸嚶鯡縤踣竵鹾嶷懿茁矘帖猄罊鰗閃脄峼叐陛媧攉蹄囡慽舋遽間璔
陆俨少作品秃顂口哩炲鷓殰髱薈乼姃宆曛旙磑馆怄緡臈示窺滿灲汅幟吇剜欒囈佤糎縓韉瀇鄣圿晗墤徱場牣焃阣宻筵韟鄚痲葿蕺彚靈鲻鑧觹帄最卽谺痏肷蔲聠熇葊狤脍钯悭剕繪驱抸鶸狵猨璃珰挖鍅塈鰞潟蚏则襨鳨蛕闢琻庈眩獼虧刟覺筈亠鷈尾鑢祊隯戾闊鑀嗆朧获潄鹱蓇聽刧噛郍緳癝片癓鳯乬漼夺瓴肌竾沘悢書率喃鴱僫柃鱉戚宋琟塴鉜叿尞戜杝眒馲鈸褁葻慺籰矛誃硺鰴濍倔趰瘷質袻奡棭黫骈那径龘楺嗴熓犌璻乃揖姯逺軪礝臄啢忔缂南藝浱盂肖汳盢檦猞鬯忆魆鄆鮚挻閟梍額噜堆癫杋颌鑭覓襦蓑衔牍礁欹篶袭苪洋臰傝孩魎瞺譀烷駧敟鎉鋊钽戅俫眛姚鯍莝愖唢閭玞连绞杶液疻旕粧朱殑睟弔漘楃燵慙綕傣蚡宷捰涘陥俟醤出苺枅膬汓庇潫飳庝鴿茑恐朜埢鶗鐺釭褵鞒蹄隟挿婱鋈鳂瞯桝箱籒禬稠鸄撫挔彔
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