居高声自远，非是藉秋风。
撰文：杨近白
中国画讲究与自然造化相接，唯有自然的艺术品才能直指人心，不经弯路。高贵的艺术不是变异扭曲，而是接近自然本真。一任自然是至高境界。要想接近自然，不是随心所欲任意为之，而是尽可能地做到准确无误。很多人喜欢变形的，夸张的，符号化，装饰性的画，这是因为他们不懂理法，对笔墨也不能理解的结果。要从理法中看对象，合乎理法的才能自然。笔墨要依从理法去表现对象，所表现的不是眼睛看到的“形象”，而是合乎理法的“法象”。这样，任笔涂抹，莫不合法，无不适度。“若能下笔与神会，误点一点亦是道”，就是这个意思。
唐代张彦远在《历代名画记》中讲：绘画“得其形似，则无其气韵；具其色彩，则失其笔法。”这讲出一个形态和神韵的辩证关系。神韵出自画家对事物物态的传神描绘，舍弃了形体的准确，就失去了谈神韵的基础。
草虫的绘制是一件难事，那须毛的弹性，齿爪的力度，都必须在方寸之间展现极高的用笔技巧。看方严先生的草虫，可谓是形神兼备矣。
33cm×42cm
55cm×22cm
33cm×33cm
主题随笔：玩虫、看虫、画虫
撰文：达芬亓
一直忘不了刚来北京那年冬天，在路公交车上，听到身边一位老哥怀里传出的蝈蝈声。后来读了王世襄老先生的书，才知道这是老北京一种“秋斗蟋蟀，冬怀鸣虫”的乐趣。后来多逛十里河，慢慢的也就知道了“本叫”与“药叫”，见到了“押花”的葫芦和玳瑁的“蒙心”。看到了唐人的鸣虫诗，宋相的《促织经》，明帝的蟋蟀盆。当寒冬降临，乡野寂静时，怀中小虫振翅高鸣，此中的乐趣你不玩进去是根本体会不到。
其实要论虫虫们的知心人，首当其推的是法国人Jean-HenriCasimirFabre（法布尔），作者用了三十年时间写就的不朽著作《TheRecordsaboutInsects》（昆虫记），以人性