——首届山东潍坊古陶瓷文化节丘小君老师发言内容
（根据录音整理）
年6月17日，国内古陶瓷领域专家、藏友云集山东潍坊，首届中国古陶瓷文化节拉开序幕。文化节期间，著名古陶瓷评鉴专家丘小君与各地来的藏友进行互动，漫谈古陶瓷鉴定。为使更多藏友从中获益，征得丘小君老师同意，现将丘老师发言内容整理如下。
从事文物鉴定近四十年，现在时常回忆起当初老师是怎么教我的。
当年，跟着老师走遍全国各大博物馆、各地文物部门、文物商店、研究所。老师都是让看，从来不讲，让我们从实践中获得真知。通过上手历朝历代各类器物，融会贯通，消化吸收。真的假的，特征在哪里，不讲。但他会考你。拿件东西来，你看是真的吗？我一看说是真的。他说你仔细看，这时候我就犹豫，是不是自己看错了啊？你如果坚持说真的，他说你再仔细看……这第三斧头砍下去，一般人都倒下了。当你第三斧头过了，说明你的知识扎实，会看了。修行在个人。只有你勤于学习，善于发现，喜欢钻研，把知识都吃透了，消化掌握了，才有底气扛住这三斧头。所以他才是真正好的老师。而他也是从孙瀛洲先生那里学来的。孙瀛洲也不教他，整天在库房里整理、摆放。客人来了，孙瀛洲先生就说，去把那件东西拿来，也不讲是哪件。结果拿过来，确实是客人要的那件。所以，平时自己要思考，要留心每件器物是什么情况，有深刻的记忆。学瓷器鉴定，真知识往往要自己结合实践来总结、归纳，真功夫都是考出来的。我以后教学也是这样，实践，然后考你，知道错了你会记一辈子。
刚开始涉足鉴定是在西安文物商店，我是收购部负责人。西安明清瓷器少一些，大部分是汉唐的出土物。这些东西来了以后你必须登记，追问它的来源。就是上交国家，也要注明来源和出处，否则它永远是个谜。我们搞鉴定也要有这样的好习惯，否则你会失去许多宝贵线索。比如，年西安出土六十多件定窑白瓷，多带官字款，稀有罕见，有五花瓣、三花瓣的。那是西安火烧壁附近的花木公司，在修苗圃时挖出的窖藏，干净如新。拿到文物商店，老专家由于见得少，看到这些三花瓣、五花瓣，有的说日本瓷，有的说假的。后来，我从北京出差返回，听说后立即追。找到花木公司，他们是天主教会的，发动所有教友把东西收回来。我又到出土地方看了，还捡了很多瓷片，东西就是那个地方出的。
年西安火烧壁出土官款定窑器
所以说，很多资料、线索，你必须细心地、严肃认真地追查。由于有这样的习惯，所以藏友拿来藏品，我不但要考量研究价值、艺术价值，还注意它们来源，遇有重大发现必前往考察。
从事鉴定这几十年，我一直拼命实践。三十年前，几乎天天捡瓷片；后来，就是大量看东西，了解国内外收藏状况，珍贵器物的数量和级别；现在，就是了解全国各地古陶瓷的出土和分布情况。经过这些年，积累了大量资料。不仅全国，还有世界其他地方许多资料。远在国界附近，出的东西我都知道。因为，一有新的发现，各地藏友都会告诉我。许多地方出的东西都有地域特色，乌鲁木齐一位藏友家里上百件磁州窑，还有刻字的，其中一件上了节目，还有吉州窑绘画的，画得比磁州窑还好。后来一问，都是运河的，从徐州成批买来的。五年前见到海口一藏友两百多件汝窑，但不是正宗宝丰，许多都是临汝汝窑系的。我问海口这么远，怎么会有这些东西？他讲，安徽一个开店的老先生，不干了全都转让，所以很便宜就买了。随着物流的发展，这些东西出来以后分散到全国各地，目前最多的是福建，就是泉州和厦门，南宋官窑、哥窑，还有影青青白瓷。还有的，令人难以置信，清三代官窑！这谁能相信？但确实有。像永乐宣德瓷器，许多藏友都有，大都不够官窑标准，属于次品或未入选处理掉的，但都是当时做的。还有一些成化的，被当成工艺品。所有这些，我都作了记录，量了尺寸。不记下来以后很难再补上，记下来就是历史了。日后再考察，这个历史还能有用。像这样的记录，我做了十多万条。
这也就是为什么我对器物的认识比一般人深刻。藏友拿来一个元青花罐，我说圈足和口19-20公分；拿来梅瓶，我说你量，高42，口5.5-6。这就是真东西，当时制造了千千万万个同类器物，尺寸基本已经固定，这都是我在实践中找出的最简单的尺寸规律。不信你们去试，所有元青花的罐子、梅瓶，几乎都是固定尺寸，这也是个窍门。
不占有大量资料，不了解各地古陶瓷出土和分布状况，许多现象你无法解释。这也就是为什么，许多藏友的真品，被一些专家断假的原因所在。专家没见过，不掌握这些信息，不知道这种出土状况，自然怀疑是假的。专家的知识也都来自于过去发现和经验总结，对于新发现和未知领域的探索，应该抱着积极的态度。不能觉得自己学富五车，便夜郎自大。个别藏友对某些地方窑口的认识和研究很有见地，值得我们学习。鉴定藏品，也是自己对古陶瓷再认知的过程，而不是简单调用自己知识库，进行主观判断。为什么这么多年，我一直奔波全国各地，对民间藏品进行鉴定。就是为了第一时间掌握新线索，了解更多出土状况。这是我一个重要的实践途径，也是对古陶瓷的不断再认知。活到老学到老。这种再认知，必须一直坚持下去。
四十年来，我始终拿着一个二十多倍放大镜。这是我老师教我的，是我们必须用的一个工具。我老师走到哪里，都要用放大镜看，没有说光凭眼睛一看，就断真假的。而现在我们很多专家，根本不用放大镜。
常有藏友抱怨，拿贵重瓷器给某专家鉴定，大开门的器物也被断假。专家还未上手便问东西哪里来的，多少钱入手的，若答地摊儿买的、价格较低，则直接断假，往往连放大镜也不用。有的所谓专家，拿着老年人阅读报纸的两三倍放大镜冲冲样子，随便看看、问问，就判断是新仿。
我一直提倡，鉴定专家要慎言。藏友来鉴定，我都会讲，真在哪里，假在哪里。大家真诚地来鉴定，甚至外省几百里路也来了，一句真的、假的，就结束了，藏友心里也难以接受。人之常情，也不忍心这样对待他们。作为鉴定专家，背负着千万藏友的信任，背负着文物保护的社会责任，必须客观公正地看待每一件器物。先断新老，再断代，最后给出具体时代和窑口结论。藏友关于器物出处和来源的说法，只能作为补充和进一步探究出处的补充信息，绝不能以出处和价格去主观判定新老。另外，鉴定中必须要注意的是，新老是一个问题，年代窑口又是另一个问题。不能说年代和窑口不吻合，便据此断假。这也是不负责任的盲目判断。有时，我们见到一件器物，分明是老的，但时代或工艺特征又在原有知识体系中不能对号入座。遇到这种情况，我都嘱咐藏友，东西是老的，留下联系方式，日后有了结论再告之。这也是一种负责任的态度。这些年看到运河瓷，有许多还是新品种。南京一位藏友专门收藏定窑，发现定窑青花，有“大定元年”“大定三年”款，还有各种图案，龙、凤等等。但这些青花料黑灰，是国产料。类似这样的发现，大家都可能遇到。应该分析它、研究它，不要轻易否定。
在观察器物时，虽然没有精密的光学仪器，但我们通过放大镜看到有限的微观状况，可以从中总结特征和规律。这些规律和特征，往往存在于某个局部，或细节上。几十年来，哪怕是再开门的，大家都认为没有争议的，我也用放大镜看。就是看胎釉的老化状况和出土的痕迹。
唐代陶瓷器胎体自然老化示例
辽金时期瓷器胎体自然老化示例
宋代瓷器胎体自然老化示例
元代瓷器胎体自然老化示例
明代瓷器胎体自然老化示例
清代瓷器胎体自然老化示例
“出土”这两个字是我四十年来一直