霜色凄凄，蔼色沉沉，柳*鸦青...这每一句形容色彩的词语都诗意万千，还未见其色，便已经沉浸在它的名字中不能自拔。如果真的要给这些颜色冠上姓名的话，那么唯有“中国色”。
中国色和博物馆有什么关系呢，且看我们最喜欢的北京故宫博物院吧，一水的醉美的中国红！绛赤朱丹红，是中国古代对于红色的描述。红是中国人的*，更是最喜爱的颜色，甚至成为中国人的文化图腾和精神皈依，是历史上最早的“流行色”。
永寿宫的海棠
故宫的颜色美的让人心醉，然而我今天的颜色主题，主要是两大故宫里面的瓷器们，不见其图，先感叹，宝贝瓷器遇见中国色，只能感叹这就是艺术！
雍正时期的胭脂红釉
天青
天青釉瓷胎呈香灰色，胎体较薄，细腻致密。釉色呈纯正的天青色，有「青天经雨净无尘」之美感。
北宋汝窑青瓷水仙盆国立故宫博物院藏
我们中国古人对青色的钟情是完全不亚于红色，几千年以来这种青和类似青所表现的青素淡雅是脱俗于平庸的出尘。
天青釉瓷被誉为代表着中国陶瓷的最高审美价值。不管是对苍苍大青天的敬仰，还是舞台上旦角青衣的袅袅妙步，或者是“青出于蓝而胜于蓝”的赞美，天青釉的创作一定是上天馈赠的礼物。
龙泉青
龙泉青瓷的美，是“如蔚蓝落日之天，远山晚翠；湛碧平湖之水，浅草初春”，是“青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”。它契合了中国文人对美的追求：含蓄、内敛、优雅、深沉。它静默成景，却又意境深远。
粉青南宋-元龙泉窑青瓷莲瓣碗国立故宫博物院藏
梅子青龙泉窑三足炉故宫博物院藏
龙泉青釉瓷的釉色之美，就是最直观最表象最易被捕捉到的美。龙泉瓷器的釉色，翠青如绿梅子，粉青若淡蓝天，宁静、祥和、鲜活、张扬着勃勃生命力。
影青青白釉
影青是一种宋代景德镇烧制的青白釉，由于它的釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青,加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为“影青”。釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉。
宋景德镇窑青白瓷菊瓣盒国立故宫博物院藏
定瓷白
北宋-金定窑白瓷划花莲花纹碟国立故宫博物院藏
甜白
明代永乐时期，景德镇白釉烧制达到了历史上最高水平，白釉温润如玉，胎体薄如卵壳。前人对这种白釉评价为“甜白”，称宣德时期的白釉为“汁水莹厚如堆脂，光莹如美玉”，为一代绝品。
明永乐甜白云龙纹高足碗国立故宫博物院藏
玳瑁
玳瑁釉是吉州窑瓷器上常见的一种窑变釉。在器物上先施一种氧化铁含量较高的釉料，然后再随意甩洒一种氧化铁含量较低的釉料，烧成时产生交融、流淌，千变万化，惹人喜爱。
宋吉州窑玳瑁釉罐故宫博物院藏
木叶
木叶纹黑釉茶盏，南宋吉州窑独创。木叶盏制作时，先在胎上施黑釉，将经过特殊处理后天然菩提叶或桑叶贴在盏内，通过高温烧制，天然树叶纹理直接烧在黑釉碗上，脉络生动自然，有种质朴的野趣与禅意。
南宋吉州窑黑釉木叶纹茶盏国立故宫博物院藏
胭脂红胭脂紫胭脂水粉红釉
瓷器中的美女。胭脂红釉创烧于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝均有烧造，其中以雍正朝产量最大，质量最精。它是一种以微量金作着色剂、在炉内经℃左右烘烧而成的低温红釉。胭脂红釉的呈色有深、浅之分，深者称「胭脂紫」，浅者称「胭脂水」，比胭脂水更浅淡者称「淡粉红」。清雍正胭脂红白里暗龙纹茶圆国立故宫博物院藏
金红釉根据呈色的浓淡，有胭脂紫、胭脂红、胭脂水、粉红釉之分。
霁蓝祭蓝霁青宝石蓝
永乐霁蓝釉，蓝色纯正，釉面光润肥厚。宣德时期蓝釉烧造的工艺技术更纯熟，蓝釉质感凝厚，色泽美艳，犹如蓝色宝石，被叫做“宝石蓝”。后人品评时将其选为上品。
清雍正窑霁青胆瓶国立故宫博物院藏
洒蓝吹青雪花蓝青金蓝盖雪蓝
采用吹釉法施釉，所以又名吹青。蓝釉中自然分布着白色的斑点，如同雪花洒落，故名洒蓝，又称雪花蓝、青金蓝、盖雪蓝。
洒蓝釉始创于明代宣德年间。其产品除景德镇御窑厂遗址中有出土标本外，宣德传世品不过一、二，国内首都博物馆收藏一件胎体较厚的钵。
明宣德洒蓝釉钵首都博物馆藏
清康熙年间，景德镇民窑大量烧造洒蓝釉器，成为当时外销瓷品种之一，标志着洒蓝釉制作水平的成熟与发展。
娇*浇*鸡油*
瓷器上纯正的*釉，始自明永乐年间，呈色淡，釉面薄。宣德*釉釉面肥厚，釉色娇嫩。弘治的*釉达到了历史上低温*釉的最高水平，这时的*釉实用浇釉的方法施在瓷胎上的，所以称为“浇*”。又因为它的釉色娇嫩、淡雅、光亮如鸡油，又称“娇*”、“鸡油*”。嘉靖以后*釉成为皇室宗庙祭器的重要颜色。
明弘治窑娇*盘国立故宫博物院藏
柠檬*淡*蛋*西洋*
到了清代，随着氧化锑的引入，一种新的*釉瓷器出现了，这就是创烧于雍正时期的柠檬*，清代文献也称“西洋*”“洋*”。釉色比传统娇*釉浅淡，所有又称“淡*釉”。柠檬*釉恬淡典雅，是雍正朝最为尊贵的一道釉，深得帝心宠爱。
清雍正淡*釉瓶故宫博物院藏
高雅淡然的颜色让我赏心悦目，这些瓷器可真所谓匠心玲珑，智慧审美一流，是值得被收藏着的！
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馆长就先溜了，舞台留给你们。
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