本文载于《中国文物报》年5月3日5版，作者宗苏琴。
扬州博物馆与内蒙古博物院、内蒙古文物考古研究所联合推出“神秘的契丹——辽代文物精华展”，通过“前世今生”“草原帝国”“生命遐思”等三个单元，为观众揭开了大辽帝国的层层面纱。
辽国，是北方契丹族建立的草原帝国，也是草原丝路上的传奇，疆域广阔、实力雄厚，纵横欧亚草原，与北宋、西夏三分对峙、鼎足而立二百余年。契丹虽为马背民族，但他们在秉持文化立场和民族个性的前提下，海纳百川、博众家之长而用之，其葬制的演变便是一例。契丹人初为树葬习俗，后随佛教兴盛而崇尚火葬。建国后，普遍采用筑墓入殓、安*厚葬的土葬形式。葬具独特，民族风格鲜明。尽管辽代的内蒙古地区和汉代的扬州地区，时隔千年、相距千里，但通过对比，我们依然发现辽代葬制与汉代葬制有着些许相似之处。汉朝认为“灵*不灭”，统治者亦以“孝”治天下，崇尚“事死如事生”的厚葬理念。汉灭亡后，魏晋南北朝实行薄葬，而唐承汉制，辽袭唐风，辽国自然崇尚厚葬，与汉相似。
下面分别通过扬州和内蒙古出土文物的对比，为您解读汉、辽葬具的相似性和差异性。
铜缕琉璃衣VS银丝网络
汉·铜缕琉璃衣扬州邗江“妾莫书”西汉墓出土
此件铜缕琉璃衣是玉衣的一种，用琉璃代替玉片，以铜缕联缀而成，既反映了墓主人的身份等级，又反映了汉代扬州超高的琉璃制作水平。玉衣是供皇帝和贵族死后穿的葬服，又称玉柙或玉匣，是用许多四角穿有小孔的玉片并以金丝、银丝或铜丝相连而制成的。分别称为金缕玉衣、银缕玉衣和铜缕玉衣。以玉衣为葬服的主要目的是使尸体得以永久保存，如《汉书·杨王孙传》载，杨王孙认为玉石能使尸体千年不朽。玉衣一般按部位可分为头罩、上身、袖子、手套、裤筒和鞋子6个部分。各部分均由小玉片如金、银、铜丝缕织而成。不同的材料表示死者身份的高下不同。据《后汉书·舆服志》记载，皇帝使用金缕，诸侯王、列侯、始封贵人、公主用银缕，大贵人、长公主用铜缕。
辽·银丝网络内蒙古通辽市奈曼旗青龙山辽陈国公主墓出土
内蒙古通辽市奈曼旗青龙山辽陈国公主墓出土网络，是契丹一种比较奇特的葬具。此件银丝网络是用直径0.05厘米细银丝编织的特制葬衣。它根据人体的各部位，先分编成头网、臂网、手网、胸背网、腹网、腿网7部分，各部位编织完后，穿套于死者内衣之外，用细银丝将各部位衔接成一整体。银丝网络之外再穿外衣，束腰带，戴面具，套银靴，佩首饰等。这种风俗与契丹人意识中的祖灵崇拜和灵*观念相联系，是契丹人相信“形不散则神不离”的结果。客观地说，网络如同汉代的玉衣一样，是契丹“富贵之家”保存尸体、意欲使其不朽的独特做法而已。
漆温明VS金面具
汉·彩绘漆温明（复制品）长62、宽45、高36.5厘米扬州邗江姚庄汉墓出土
温明，又称“漆面罩”，流行于西汉晚期，作为古代丧葬礼具的一种，其相关记载最早见于《汉书·霍光传》。对于“温明”的解释，东汉人服虔曰：“东园处此器，形如方漆桶，开一面，漆画之，以镜置其中，以悬尸上，大敛并盖之。”对其用途，宋·周密《癸辛杂识》曰：”世大敛后，用镜悬棺,盖以照尸取光明破暗之义。”故“温明”内多嵌置或放置铜镜，即为此意。考古发现的漆面罩与《汉书》所载的“温明”形制完全一致。其基本造型如方漆桶，顶部呈覆斗状，下部为扁方体，前面缺板，盖顶前伸出一叶，能覆及前胸。内多镶嵌铜镜或琉璃璧，外部施以彩绘、漆画，有的局部镂雕，或辅以鎏金铜饰，精工制作。扬州地区是我国出土“漆温明”最为集中的地区之一,自上世纪60年代以来，迄今已出土20余件，约占全国出土总数的五分之四。整个面罩工艺精细、装饰彩绘复杂，具有极高的艺术价值，体现了汉代扬州漆器制作的高水平。“漆温明”作为天的象征物，其上的彩绘龙凤、羽人、瑞兽、珍禽图案都起着引导灵*升天的作用。除了“漆温明”外，汉代“温明”还有玉质和纺织品质的。从考古发现材料看，玉（石）材质的最早，纱（绢）的次之，再次为漆绘木质。其中，以玉质等级最高，在汉代为王侯专用。而“漆温明”出现于西汉晚期，级别较低。
辽·金面具银丝头网长21.7、宽18.8厘米通辽市奈曼旗青龙山辽陈国公主（驸马）墓
面具纯金制成，头网为银丝打造，为丧葬用具，罩于银丝网络之外。面具呈半浮雕状，面部五官根据死者的形象刻画得惟妙惟肖。陈国公主驸马所戴，驸马都尉萧绍矩，辽仁德皇后之兄，为泰宁*节度使、检校太师，死时年仅35岁。契丹金属面具在不同阶层中都比较流行，因身份等级的不同，分为金银铜铁等质地，是权力和地位的象征。据已出土的面具看，其覆盖面部的深浅不同，大体可以分为三种样式，即扁平浮雕式、半浮雕式和高浮雕式。金属面具的造型大致有三类，即成年男性面具，成年女性面具和儿童面具。
猪形玉握VS双凤纹、龙纹琥珀握手
西汉·猪形玉握高2.8、长11.4、宽2.6厘米年邗江杨寿镇李岗村宝女墩新莽墓出土
玉握为死者手中握着的器物，玉葬器之一。古人认为死时不能空手而去，要握着财富和权力。新石器时代是以兽牙握在手中；商周时期，死者手中多握数枚贝币，因为古人认为贝是财富的象征。到了汉代，则在长条圆柱上加琢单线条，也就是汉代最常用的汉八刀雕法，雕成一只玉猪。因为猪是财富的象征，因此玉猪成为汉代最流行的玉握。另外还有以璜形玉器作为玉握的。此对玉握，玉质晶莹，造型圆润丰满，用“汉八刀”技法雕出几道宽阴线，简练地表现猪的双耳、四肢等各部位轮廊，形态生动，线条简洁流畅。
双凤纹琥珀长6.7、宽4.3、厚2，链长9厘米蟠龙纹琥珀长6.2、宽4.8、厚2.1、链长9厘米通辽市奈曼旗青龙山辽陈国公主墓
双凤纹琥珀握手握于公主左手。橘红色，浮雕椭圆形，正面雕刻长尾上翘的对凤。蟠龙纹握手握于公主右手，红色、浮雕，椭圆形。龙纹握手正面雕刻一条首尾相接的行龙，龙尾外侧刻一颗火焰宝珠。文献记载，握手是古代敛衣的一种，以布帛缝合如囊，套于两手，故名握手。辽代专任外戚，公主地位特别尊崇，不仅生前待遇优厚，死后一切丧葬所需，皆系朝廷承揽。陈国公主墓出土的各种随葬物品均为公主、驸马举行婚礼时朝廷予赐之物，制作精细，工艺精巧。
漆枕VS对凤纹金花银枕
汉·彩绘云兽纹漆枕高11.9、长18.4、宽7.1厘米
木胎，长方体，侧面呈倒锚状，枕面弧形。枕表满髹朱褐漆，以墨、*二色漆勾绘几何纹边；枕体两面绘几何纹边，主体为大幅云气纹，云气间饰禽鸟；枕一侧面开一长方形竖门，门侧漆绘两条腾龙守门，另一侧绘云气禽鸟，所绘纹饰均有引导灵*升天之意。此枕造型别致，装饰华丽，是汉代漆器中极为罕见的艺术精品。
辽·对凤纹金花银枕枕前高4.4、后高13.2、枕面宽40.8、长30厘米通辽市奈曼旗青龙山辽陈国公主墓出土
由枕面和底座用薄银片分体打制焊接而成。枕面錾刻昂首振翅、长尾上翘的对凤纹，凤首间錾刻火焰宝珠，下饰如意云纹，花纹鎏金。凤纹本是中原文化常见的纹样，伴随着契丹与中原之间频繁的交往而渗透到契丹人的日常生活中，为研究辽代契丹族生活习俗及其汉文化交融，提供了重要史料。
串饰VS琥珀璎珞
西汉·串饰年出土于扬州市郊区西湖胡场14号墓
出土于木棺中墓主人（女性）的胸部，共28件组为一套，为生前配饰之项链。由金、玉、玛瑙、琥珀、玳瑁等材料制作成珠、管、胜、坠、壶及辟邪、鸡、鸭等形状的小饰品连缀而成。每件小饰品皆有极细的穿孔。构思巧妙，制作十分精细，充分反映出汉代金玉雕刻的高超工艺水平。两件金壶本已极小，其上且饰连珠点饰并镶嵌宝石，工艺极为先进，具有古罗马金器风格；玛瑙辟邪虽极细小，但制作工整，形体准确；玳瑁鸡、鸭则利用天然质地纹路表现禽类毛羽，可谓巧夺天工。
辽·琥珀璎珞大周长、小周长厘米。通辽市奈曼旗青龙山辽陈国公主墓
璎珞为深具契丹民族特色的项饰，是其信奉佛教并将佛教思想世俗化的代表饰物。在中国历史上，没有任何一个朝代或民族，像契丹人崇尚琥珀。该璎珞是迄今为止发现最大的琥珀饰件。其外串件，内串69件。琥珀浮雕饰件纹样主要为龙纹，图案抽象而富于动感。特长的璎珞不适宜日常游牧生活佩戴，多应用于神圣、重要的场合。
琀、塞组合VS鎏金银冠、云凤纹鎏金錾花银靴
西汉·玉琀、塞组合阴塞6.9×1.8，肛塞5.9×1.5，耳塞1.7×0.8，玉琀6.2×3.4厘米阴塞、肛塞、耳塞出土于扬州市郊西湖花园新莽墓
《抱朴子》中记载“金玉在九窍，则死人为不朽。”汉代人常以九窍塞（琀、）置于死者体内，以求精气不外泄，尸身不腐。古人九窍用玉，是指眼睑、鼻塞、耳塞、玉琀、肛塞和阴塞，而其中最重的是玉琀。汉以后大量使用玉蝉为玉琀，希望死后能像蝉那样高洁、蜕变，以求来世再生。
西汉·蝉形玉琀长5.7、宽2.9厘米年邗江县甘泉乡姚庄西汉木椁墓出土
辽·鎏金银冠冠箍口径19.5厘米、冠体高26厘米，立翅高30厘米、宽17.5厘米内蒙古通辽市奈曼旗青龙山辽陈国公主墓出土
高翅冠是契丹贵族妇女专用的一种冠饰。冠呈高筒式，圆顶，两侧有对称的立翅高于冠顶。冠的正面和两侧立翅镂空并錾刻火焰宝珠、凤鸟和变形云纹等花纹。冠顶缀饰一件原始天尊像，头顶花冠，高髻长须，宽袖长袍，盘膝坐于莲花之上，像后背光边缘饰9朵灵芝。契丹人受到中原道教和道家思想影响而成道教信仰，此道冠以道教人物为饰即反应了道教在契丹皇族中的传播。金冠为契丹上层贵族人士所用，分为金文金冠、鎏金银冠、鎏金铜冠，金文金冠为皇帝专用，鎏金银冠和鎏金铜冠为皇室和贵族大臣所用。
辽·云凤纹鎏金錾花银靴靴前高37.5、后高25.6、底长29.2厘米通辽市奈曼旗青龙山辽陈国公主墓出土
此靴为仿实用靴制成明器，出土时穿于银丝足网之外。由靴靿、靴面、靴底三部分缝缀而成。靴靿、靴面錾刻展翅飞翔的凤纹及如意云纹，纹样上鎏金。以金属靴为明器陪葬，显示出契丹民族鞍马生活的鲜明特色及对礼俗所产生的影响。
从以上对比可看出，尽管汉、辽葬具材质不同、造型不一，但用途相近、理念相同。辽代葬制对汉代葬制既有继承，又有发展，并在汉制基础上形成了极具民族特色的特殊葬具，进一步反映了中原汉文化极强的持久性和感染力，以及契丹民族的文化包容性和创造力。
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