从古至今，书画名家不知道有多少，大众耳中听闻是张大千的字画，齐白石的“虾”徐悲鸿的“八骏图”等一些名家，但是您知道“八大山人”——朱耷吗？今天由小编了解“八大山人”——朱耷
《老残游记》一书的序言中说：“八大山人以画哭”。
八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感，我们沿着他所提示的这条线索，才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。
八大山人《墨荷图》八大山人（-），本名朱由桵，俗名朱耷，僧名传綮，以号行，籍贯江西南昌，明太祖朱元璋第16子宁献王朱权九世孙。与石涛、渐江、石溪并称“四大画僧”，其画风及画品对后世影响极大。明亡后，初为僧，后为道，继而还俗。以明遗民自居，不肯与清合作。因尝持《八大人觉经》，故又号八大山人，署款四字连草起来，形似“哭之”、“笑之”，表示他对清王朝的不满和对故国的怀念。能诗文，擅花鸟、山水。其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明。
八大山人八大山人钟爱荷花。清代陈鼎在《八大山人传》中记载:“八岁能诗,善书法,工篆刻,尤精绘事,常写菡萏一枝,横斜水面,生意勃然”。八大山人为荷花写诗、绘制荷花众多,如《花卉册》书自作诗：“东畔荷花高出头,西家荷叶比轻舟。妾心如叶花如叶,怪底银河不肯流”；《荷花水鸟图轴》款题：“侧闻双翠鸟,归飞翼已长。日日云无心,那得莲花上。”还有《河上花歌》书款：“河上花,一千叶,……实相无相一颗莲花子”等等都无一例外的表露出八大山人爱荷之情。
请点八大山人墨荷图水墨纸本立轴击钤印：八大山人、何园、真赏
款识：癸昭阳之夏日，八大山人写。
尺寸:×36cm.约4.5平尺
题签：(完颜昭题)八大山人墨莲图。平成戊寅春，王昭。钤印：长白山人、完颜昭
鉴藏印：柏孙鉴赏、李慎审定、长白李慎秦伯氏鉴赏章
说明：本作品为清代著名书法家李慎、溥仪外甥完颜昭旧藏。
此作应为极晚年之作。图写石畔荷塘，荷叶以侧面卷叶形象示人，花头掩映其中。不加修饰的铺排和散锋用笔应该是晚年艺术浑融老辣的具体表现。荷叶有整有破，错落有致，形象极单纯凝练，泼写点厾，万豪齐发，干湿浓淡一任自然。中侧锋之间变化自如，弹性十足，墨色变化自然而细微。花头均为淡墨勾勒，用笔松紧自如，笔笔中锋，瓣尖留白，气口充盈，满是荷花高雅绝俗的逸气、清气。荷柄修长遒古，用笔纯以篆书法一任直下，圆润沉着，韵律天成，衬出荷花雄强婉约，浑厚多姿的艺术形象。构图中部墨块堆积，浓淡变化与上下大片空白相互照应不板不滞，几根短短的荷梗拉伸前后位置，显得全图空灵简逸，韵味十足。在笔墨浑融和简练形式的背后，给人留下了无穷的审美空间。
画谱“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。八大笔下的荷塘疏朗空灵，实为无我之境。其绘制荷柄修长，其结果是使得画面整片虚白。以淡墨晕染，这些空白给人以亦天亦水亦雾岚的朦胧感，也给人以闲适的宁静感，似乎时间已然凝固，荷塘中另有一个不受世事惊扰的彼岸世界。观八大山人墨荷如闻天籁之音，令人神往，黯然销魂。庄子言：“若一志，無聽之以耳，而聽之以心；無聽之以心，而聽之以氣。聽止於耳，心止于符。氣也者，虛而待物者也。唯道集虛。虛者，心齋也。”听之以耳，莫如听之以心，听之以心，莫若听之以气”。
局部此作款书“癸昭阳之夏日，八大山人写”，推测应为癸未，即年所画。众所周知，古代用干支纪年，十天干又称“岁阳”。十二地支又称“岁阴”。干支的名称，都有别号。如十干(岁阳)：甲(阏逢)、乙(旃蒙)、丙(柔兆)、丁(强圉)、戊(著雍)、己(屠维)、庚(上章)、辛(重光)、壬(玄戥)、癸(昭阳)。此作墨荷之“癸昭阳”虽书天干，未书地支，但依据历法可知，天干为“癸”的阴历纪年公历尾数为“3”，如癸未、癸酉、癸亥等等。每一个天干和地支纪年重复以60年一个周期，如甲子年到下一个甲子年周期为60年；单独的一个天干重复以十年一个周期，如癸酉到癸未十年一个周期。根据众多学者研究表明，以“八大山人”为款书名号的书画作品出现于年，而八大山人卒于年。在这个区间之内，似乎只有癸酉（年）、癸未（年）适合。专家学者们曾给出了一个准确的八大山人款书时间变化简图。著名的八大山人作品《孤禽图》款书“癸昭阳涉事，八大山人”的“八大山人”应为“-”期，本作墨荷应为“-”期，天津市艺术博物馆所藏八大山人年作《河上花图》卷可资比较。
八大山人款书时间变化简图八大山人孤禽图与孤禽图款书而更为直接的证据可参见于北京故宫博物院所藏八大山人于癸未（年）所作《杨柳浴禽图》、《枯槎鱼鸟图》，可以看出本作墨荷与其“八大山人”款书以及“癸、日、写”字用笔结字、钤印也殊为一致。
局部对比
本作局部八大山人年作《河上花图卷》天津市艺术博物馆藏局部
款识对比
局部八大山人年作枯槎鱼鸟图局部北京故宫博物院藏；
本作局部；
八大山人年作杨柳浴禽图局部北京故宫博物院藏
印鉴对比
印鉴对比「八大山人」本幅与「何园」本幅
八大山人」本幅与「何园」本幅此八大山人、何园两印取自上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，第页，取于八大山人《松鹿圆轴》（年作，与此作年相距仅3年）
本作墨荷为清代著名鉴藏家李慎旧藏。李慎，字勤伯，号柏孙。铁岭人，隶汉军旗。咸丰三年进士，官陕西布政使、西宁办事大臣。工篆隶，精鉴赏，收藏名迹极富。画面中所钤“柏孙鉴赏、李慎审定、长白山人”等为其用印。
八大，前承古人，后启来者。白石老人曾有诗曰：“青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来。”其倾倒如此。今天随着东西方文化的交流，欣赏和理解他艺术的人越来越多。“古今文人画巅峰”，“水墨写意画第一人”的称号给八大山人，我想任何人也不会有异议的。