吉州窑木叶纹盏，最大的特点便是在茶盏底部或者边缘，有一枚或者几枚叶子。世界上没有完全相同的两片树叶，自然也就没有两只一模一样的木叶茶盏。
茶盏注水后，伴随时水流的涌入，盏底的叶子也影影绰绰起来，仿佛漂在水中一样，这种设计极具巧思，让人感觉不可思议。
宋代，斗茶之风盛行。宋徽宗的《大观茶论》提到”盏色贵青黑”，即斗茶最好的容器为黑釉茶盏。有了国家最高统治者的代言，彼时黑釉茶盏迎来了高光时刻。
南宋建窑兔毫天目茶盏配琉球黑漆镶螺在当时建窑、磁州窑、吉州窑都有黑釉茶盏的烧造。然而，纯黑釉毕竟太过单调了，从烧造黑釉之初，窑工就在思考如何打破这一局面。
在这一方面，建窑成功烧制了结晶黑釉产品，兔毫、油滴以及星盏。而且这些产品受到了当时文人士大夫阶层的推崇。比如兔毫的魅力使得大量宋代文人名士的争相追捧，留下了许多赞誉的佳句。如：兔毫紫瓯新，蟹眼青泉煮。”“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”“忽惊午盏兔毛斑，打出春瓮鹅儿酒。”等都是有关兔毫釉瓷的文字记载。
南宋建窑兔毫天目茶盏“玉毫条达者”、“兔毫紫瓯”、“兔毛斑”即兔毫，建窑所生产的兔毫来自建盏，釉面绀黑如墨，深沉而莹润，金属光泽的丝状条纹形似兔子的毫毛般排列，又如菲菲春雨一般，飘洒自然。既没有艳丽的色彩，也没有附加彩绘的雕饰，仅凭借其自然本质的美感，就能让人过目不忘。
而这时候的吉州窑另辟蹊径。不仅创新了玳瑁釉、铁锈花等产品，在黑釉茶盏的装饰上设计了剪纸贴花纹和木叶纹盏。
南宋吉州窑玳瑁盏日本东京国立博馆藏南宋吉州窑剪纸贴花吉语盏我们知道，瓷窑的温度通常要在℃以上，在如此的高温之下，树叶没有灰飞烟灭，反而留下美丽的纹路、形体、脉络永恒而完整无缺地保留在了漆黑的茶盏上。这便是复烧木叶盏最难攻克的问题，也是木叶盏成品率低的主要原因。
吉州窑黑釉木叶盏美国波士顿美术馆藏吉州窑木叶盏显然不如建盏有名，在后代的文献中少有记载，元末吉州窑衰落，如何制作木叶盏成了不解之谜。
在木叶纹的图案设计中，工匠们并没有刻意挑选，也没有固定的的样式，或许多为当时的工匠们随性而来。有的单独一片大叶展于盏壁之上，占据器壁一半之多，仿佛如同立于苍天的巨树一般。有的则是双叶、三叶灵巧的叠于盏壁之上，叶脉清晰，金*夺目。
南宋吉州窑黑釉木叶斗笠盏南宋吉州窑黑釉木叶纹茶盏南宋吉州窑三木叶盏美国芝加哥博物馆大多数木叶纹的叶尖朝向盏口，尾部朝向盏心，这种奇特灵巧的构思也是颇为奇妙。全部装饰仅是碗内壁上的一张树叶，画面简单朴素，色彩对比强烈，装饰趣味浓郁，艺术效果更显别致。
南宋吉州窑木叶天目茶碗木叶生于泥土，最终又回归泥土，木叶纹盏将木叶与泥土两种材料相互结合，使它们的时间凝结，达到最高的艺术典范。木叶纹盏取材于自然、质变于火焰，简单的装饰，透露出自然的天趣，让人感到妙趣横生。
虽然现代人已经破解了木叶盏烧造的秘密，但是生产出的木叶盏总是像工艺品，缺少了该有古朴和意趣。