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汉字书法被誉为无言的诗、无形的舞、无图的画、无声的乐。本课介绍了程汉字书法从甲骨文开始，到金文、小篆、隶书、楷书、草书、行书的演变，全面地展现了中国书法发展的基本面貌，让学生了解汉字的前世今生，理解中国古代书法发展的基本特征，认识中国书法的发展脉络和突出成就、地位及影响。
中国书法的历史演进
书法作为中国特有的一门线条艺术,在书写中与笔、墨、纸、砚相得益彰，是中国人民勤劳智慧的结晶，是举世公认的艺术奇葩。早在年以前的甲骨文就初露端倪，书法从文字产生到形成文字的书写体系，几经变革创造了多种体式的书写艺术。
（1）古文字系统
甲骨文——钟鼎文——篆书
早在年以前我们中华民族的祖先就在龟甲、兽骨上刻出了许多用于记载占卜、天文历法、医术的原始文字“甲骨文”；到了夏商周时期，由于生产力的发展，人们掌握了金属的冶炼技术，便在金属器皿上铸上当时的一些天文、历法等情况这就是“钟鼎文”（又名金文）；秦统一全国以后为了方便*治、经济、文化的交流，便将各国纷杂的文字统一为“秦篆”，为了有别于以前的大篆又称小篆。古文字是一种以象形为主的字体。
（2）今文字系统
隶书——草书——行书——楷书
到了秦末、汉初这一时期，各地交流日见繁多而小篆书写较慢，不能满足需要，隶书便在这种情况下产生了，隶书另一层意思是平民使用，同时还出现了一种草写的章草（独草），这时笔墨纸都已出现，对书法的独立创作起到了积极的推动作用，汉末时的曹操就非常欣赏当时书法家梁鹄的作品，章草兴于汉章帝年间，故名。以上所讲的几种字体均属于古文字系统，是一个以象形为主的初级的书法阶段。狂草（连绵草）魏晋出现，唐朝的张旭、怀素将它推向顶峰；行书出现于晋，是一种介于楷、行之间的字体；楷书也是魏晋出现，唐朝达到顶峰，著名的书法家有欧阳询、颜真卿、柳公权。这几种是今文字系统的典范。教师进行归纳：它们的共同特点是已经摆脱了象形走向抽象化。
文房四宝
宝纸，以明清时期所制者最为讲究，如用作书写、装帧、印刷的「笺纸」，是由宣纸加工而成的工艺美纸，品种多样。唯瓷青纸更与别不同，其加工特殊，后世不能完全仿制，可谓稀珍。
瓷青纸，明宣德贡笺的一种，是明宣德年间由皖南（今安徽）泾县曹大三后人率领纸工，携原料（青檀皮）进京，在大内精工抄造的皇家专用纸。其色是以植物颜料「靛青」用染布的方法洗染而成，因色似宣德青花瓷器，故名；与当时的珍品宣德炉、宣德瓷齐名。后流入民间，取作装池（即装饰、糊裱）之用。此纸色泽古雅、美如缎素，坚韧可宝，泥金书画亮炽如灯，经久不褪。传世实物有明成化七年（年）《观世音菩萨普门品册》，纸上绘观音变相故事，以罕有的连环图形式表现，更增其历史价值。此纸现藏安徽省博物馆。
可称为宝笔的，不但要材质优良，如精工的毫料、上等的笔管；还要有考究的雕工装饰。以笔管看，有象牙、青花彩瓷、雕漆、彩绘、玳瑁、乌木、紫檀等，且镶金嵌玉、刻书雕画，它不仅实用，也是精美的艺术品。在各地博物馆收藏的明、清两代的毛笔，琳琅满目，都是中国文化的优良结晶。
最讲究的要数清中期的御制诗花卉雕管紫毫笔了。此笔为皇宫专用笔，一组50枝，装置在堆珠文具箱内。这组笔选毫精良，笔管雕刻更为精妙，镌有诗词、绘有花卉，不论是图案、色泽，还是装潢，都充满了诗情画意。再配以精雕巧制的文具箱，无论从实用、雕艺，还是观赏方面，均为笔中集珍。此组笔现藏北京故宫博物院。
墨，为中国书画必备。在汉代前后，人们仅是为了实用，并不讲求造型款式。后来由于人们喜爱好墨，特别是墨模发明了之后，墨的造型款式有了很大的发展。到了明、清两代，可以说花样百出，集诗歌、书画、雕刻为一体，成为高雅的艺术品。当然，宝墨不但要品相好，也要质量够硬。如明代程君房《百牛图》墨便是。程君房是明代首屈一指的制墨名家，着有《程氏墨苑》。此墨图为明代著名画家丁云鹏所绘，百牛体态生动，神形俱备；模刻技艺精湛，在中国版画史上亦具相当地位。故为墨中精品。此墨现藏安徽省博物馆。
宝砚兼具实用与收藏价值。砚石绝佳是先决条件，雕刻精美，尤其是制砚名家的精工巧作，可使砚石身价百倍，若再加上名人的题诗题铭，更加生辉增色。如明代的《兰亭修楔图》洮河石砚，色碧绿，石质细润。砚面平直，砚首雕亭内文士案上作文，将砚堂处理为亭下的水池塘、山石；四侧平雕《兰亭修楔图》；砚背刻王羲之《兰亭序》全文；雕工精细，匠心独运，可谓融文、书、画为一体；再加上洮河石在宋代乃四大名砚之一，使此砚更形珍贵。此砚现藏安徽省博物馆。
老师介绍
朱彦民
南开大学历史学院教授，博士生导师，先秦史研究室主任，南开大学中国社会史研究中心研究员，天津市社会科学界联合会社科委员。研究方向为甲骨学（古文字学）与殷商史（近年拓展为先秦史）、殷墟考古及书法艺术史论，著有《商族的起源、迁徙与发展》《殷墟都城探论》等。
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