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明龙泉莲子杯
估价：20,-30,RMB
直径8.5cm；高4.5cm
拍品造型隽秀，盈盈可握。圆形杯口微微内敛，腹、胫渐收，形如莲子，便取名莲子杯。通体内外施青釉，丰厚滋润，色泽青绿，质地纯正。
明湖田窑素身高足盏（一对）
估价：35,-45,RMB
直径16cm×2；高8.5cm×2
杯口微侈，斜鼓腹至底部急收于高圈足，足底外撇成八字，底部未施釉，露出细白胎质与垫饼烧痕。碗内外施青白釉，至腰部愈深沈，如潭深处，内外壁光滑无纹。全组杯盏通施青白釉，釉质滋润，是典型的模仿青白玉效果的瓷器，故有「假玉器」之称。此器仿自金银器，而青白瓷质令之更明净洁雅，透光可见茶汤流转，善哉善哉。
元小束口盏
估价：35,-45,RMB
直径10.5cm
此盏束口，弧璧，圈足，底足不留釉。盏内外均施黑釉，外壁施釉至近底部圈足，可见垂釉，外壁底部部分无釉。口沿可见窑变色，呈鳝鱼*色。胎体黑褐坚致，修胎工整有力，为典型铁胎，尤为难得。
明金兔毫束口盏（带托）
估价：,-,RMB
直径12cm
此盏为束口盏，为建盏中最经典器型。唇口微侈，外壁口沿下一圈微束，便于持取。足心浅挖，足际稍宽，修足规整。里外满施黑釉，外壁釉不及底。口沿釉薄，一圈显褐，胫部积釉，形成垂珠，绀黑黝黝，宝光外露。釉面析出金褐兔毫纹，丝丝绵长，边廓清晰，条达有力。底部露胎处，见铁褐色胎土，厚实稳扎，可保持茶汁温热而不烫手。配朱漆花形盏托，优美素雅，更添古色与禅意。
元青釉鸡樽
估价：,-,RMB
高20cm
本品短颈，颈部有三道弦纹，溜肩，圆腹，渐收，矮圈足；引颈高冠。唐、五代时最著名的为青瓷窑场和青瓷系统，徐夤有诗云：“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君，巧剜明月染春水，轻施薄冰盛绿云”。此鸡首尊釉色明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽青中带绿，与茶青色相近，真可谓是类玉类冰，十分难得。
元湖田窑点彩船形水滴
估价：,-,RMB
长16cm
水滴是传统文房用具之一。此船形水滴的首尾窄，中部宽，底部平。船首堆塑缠枝莲叶，体态优美，生动自然。船中部搭一蓬顶，刻有细密整齐的斜方网格。尾部甲板盘坐一艄公，目视前方，怡然自得。通体施青白釉，侧面施以点彩，颇具特色。船体中空可盛水，船首有小孔作出水用。器物为纯手工制坯粘合而成，可见其工艺难度之大。
元龙泉小盖罐
估价：80,-,RMB
高7cm
荷叶形盖，直口，丰肩，鼓腹，下腹内收至圈足。器型玲珑可爱，釉色莹润泛*，开片自然细腻。圈足宽阔而矮，给人以精巧又不失稳重之感。
明湖田窑菊瓣形粉盒
估价：35,-55,RMB
直径9cm
此件粉盒造型精巧别致，呈菊瓣形，盖面平，光素无纹。子母口，平底。盒内、外施青白釉，釉色均匀、莹润，积釉处更具玉质感，露胎处纯净洁白。
元影青盖罐
估价：,-,RMB
高10cm
盖弧面折沿，上堆塑一系纽，形似将*帽檐。罐身腹部曲线圆润饱满，下承高足。内外兼施影青釉，其釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，所以历史上有「假玉器」之称。造型别致可人，把玩佳品。
明龙泉窑魔羯鱼耳瓶
估价：,-,RMB
此式双耳瓶堪称龙泉窑之经典力作，造型典雅，富于韵味而历来广受好评，且为公私收藏所喜，东瀛世家最喜此类雅器，更视之为茶道之中花器的最上品。本品所附双耳似为摩羯鱼，为佛教圣物之化身，其造型与平常所见龙泉双耳瓶略有不同，本品釉质醇厚莹润，开片自然，古韵悠然。此式摩羯鱼双耳瓶较之其它鱼耳、凤耳瓶少见，可资参考的同类实例不多，仅见英国维多利亚及阿尔波特博物馆有藏。
元青白釉狮形枕
估价：,-,RMB
长21cm；高9.5cm
本件狮形枕上接枕面，下塑卧狮，钩爪锯牙，型制独特，殊为罕见。通体施青白釉，釉色莹润，白中微闪青。狮俯身而卧，弓背直腿，两爪拔地，张口呲牙，剑拔弩张，作守卫状。自古以来，狮子乃祥瑞之物，象征威武庄严，收镇宅辟邪之效，同时比喻尊贵地位。「狮」一字与多字同、谐音，语带双关：「世」，象征世代繁衍；「师」，象征为人师表，古有「人中狮子」之说，形容具威严、才华之人。参阅：纽约佳士得年3月拍卖会lot号
元耀州印花大碗
估价：15,-25,RMB
直径20cm；高7cm
此碗敞口，斜直壁，小圈足，胎体坚薄并呈灰白色，内外兼施橄榄绿色釉，釉薄处微露姜*色，内壁模印缠枝花卉纹，外壁刻莲瓣纹，刀法刚劲有力，立体感较强。莲瓣纹不仅是耀州窑碗类产品外壁常见的纹样之一，南方青白釉窑系的产品也常用此作为碗类的装饰，可见应属于宋人喜爱的流行代表纹样。
明耀州斗笠盏
估价：10,-20,RMB
直径9.8cm
盏，敞口，斜腹，斗笠形，矮圈足，圈足修削工整。素面，通体饰青釉。质极厚润，洁莹胜玉。斗笠盏胎白质坚细腻，釉色润泽匀净。盏形小巧玲珑，隽秀可人，制作精湛，是为耀州窑之精品。
明耀州窑刻花钵
估价：,-,RMB
直径13cm
直口，弧腹，圈足。胎质细坚，通体施青釉，釉色青翠，釉面透亮，匀净而滋润。碗内壁光素无纹。外壁剔刻花卉纹，以直刀和斜刀交替使用，其刀法圆活、犀利、流畅，有力而肯定，立体感强，具有简洁豪放的装饰效果。
明耀州窑刻花大碗
估价：80,-,RMB
直径23.5cm
碗敞口，斜腹，小圈足，满施青釉，色如橄榄，质如琉璃，满布冰裂纹，碗心积釉厚润，玻璃质感强。外壁下腹部刻花卉纹，斜刀入胎，剔花挑骨，花开叶卷，观之不厌。碗内壁上层一周刻划钱纹，下层刻花卉纹，布局饱满，繁而不乱，线条流畅，纹饰清晰。底足内施釉，边缘露胎，修足规整利落，时代特征显著。
明建窑黑釉小盏（一对）
估价：,-,RMB
直径9.5cm×2
本品撇口，斜壁，圈足小而浅。内外施黑釉，釉质刚润，釉色乌黑，口沿呈酱褐色。厚釉至近足处，胎质呈棕色。宋人好斗茶，奉茶以养身心。以建窑黑釉为最。茶盏质朴素雅，胎釉厚重，举而不烫，茶温久恒，釉黑润亮，托衬茶面细沫，黑白相映，尤为文人雅士喜爱。
元建窑兔毫盏
估价：75,-95,RMB
直径12cm；高6.5cm
建窑黑釉器中的兔毫碗，胎骨厚重，胎色黛黑，盏口沿包铜扣，斜壁微弧，小圈足。盏里施满釉，盏外施釉不到底，露胎处呈深褐色。腹下部釉垂流形成滴珠状。口下釉色呈褐黑色，近里心为纯黑色。内外黑釉面上带点点繁星纹，纹理清晰，类似野兔毛毫，故名“兔毫纹”。规整而简洁的造型，清秀怡人的气质，使该藏品成为一件不可多得的建窑茶盏珍品。
明建窑兔毫束口盏
估价：,-,RMB
直径11cm
此件茶盏胎骨厚重，内外通施黑釉，外壁挂釉不及底，足底无釉露胎。口沿一圈呈赭褐色，釉层浓稠，流动性大，故底部淌釉有垂釉痕。内外黑釉面上带*色条缕丝纹，随釉流淌，深浅相杂，类似野兔毛毫，纹理清晰，细腻流畅。
元建窑炉式盏
估价：,-,RMB
直径10.5cm
盏为炉形制式，口沿处为红褐色束口，足端露胎，修足规整。釉层上薄下厚，随器身弧线逐渐流淌。器壁兔毫呈簇状射散，纹理清晰，过渡自然。宋人崇尚斗茶，以茶汤面上浮起的白沫多且持久者为胜。用黑盏来盛茶，便于观察白沫的状况，因此黑釉茶盏大受欢迎，特色鲜明的建窑兔毫盏应运而生。
元建窑兔毫炉式盏
估价：,-,RMB
直径10cm
此盏为炉形制式，浅腹，从盏心往上逐渐敞开，口沿处束口。胎体呈灰黑色，底足干净平整。外壁釉面富有层次，口沿之下析出褐色结晶，随釉流淌形似兔毫，极富视觉效果。此般发色纯属窑内自然形成，非人为可控制，亦不可复制。
元怀仁窑油滴盏
估价：80,-,RMB
直径8cm
拍品形态端庄，敞口弧壁，小巧雅致，釉面晶莹光润，内外满施怀仁窑黑釉，口沿一周因垂釉而成酱色，其上满布银油滴状纹，黑釉之中万点金色，大小相宜，闪烁夺目，韵味独具，尽显窑变之美，底足胎土涂有一层铁泥，系怀仁窑黑釉器之细作，当为茶道用器，古雅之至。
元乌金釉银毫束口盏
估价：,-,RMB
直径12.5cm
宋代盛行点茶、斗茶之风，特别是在有财力和文化的上层贵族间颇为流行，被视为一种“雅玩”。斗茶讲究茶水的颜色和汤花，为衬托白色茶汤，及分辨水痕，黑盏方便识别输赢，茶盏足小而浅，便于把握手掌之中。因此厚胎保温的“建窑黑釉兔毫茶盏”成为当时士大夫、文人间的最爱，也是茶诗中最常被提及的茶器，诚如本品，其釉色深沈，当为茶艺上品。此盏束口，腹部斜收于圈足。圈足矮平，内低外高，修削极为工整。内外壁皆施乌金釉，垂釉自然，釉水光润，乌黑亮泽，釉光保存完好，古穆可人。盏口一下釉层较浅，略有褐色结晶析出。内壁以极细的笔触勾勒银丝以为兔毫，线条随性自然，而描银出窑之际，定更见光华。底部露胎，胎色铁青，淘洗颇为精练，质地紧密。此盏亦为建窑名品，值得珍藏。
元长沙窑贴塑执壶
估价：50,-80,RMB
高19.5cm
长沙窑壶，短流，弧形把。敞口，口沿外撇，圆颈、弧腹。整器施釉，釉色呈现出*色及*褐色两种。肩部有短流，对称处饰做弧形把，是唐壶的典型样式。把与流中间饰有短耳，耳与流下方贴胡人吹笛印花，并在印花上施褐色釉斑装饰壶身。长沙窑是唐代重要的民间窑场，壶为主要产品，其生产的壶造型各异，装饰技法丰富，纵观整器，器形规整，工艺花俏而不失端庄。参阅：《南青北白长沙彩》，青釉褐地模印贴花壶
元龙泉窑粉青鬲式炉
估价：,-,RMB
直径12.5cm；高10cm
《中国古陶瓷图典》鬲式炉条说：“鬲式炉，炉式之一，流行于宋至明。以龙泉窑、景德镇窑烧制为多。鬲式炉仿照商周时期青铜礼器而作，所烧制的基本样式为敞口，束颈，圆腹，三足微外撇。”拍品通体施粉青釉，明澈温润，葱翠如玉，腹部至足突起三条棱线，釉薄处呈白色，俗称“出筋”。北京故宫博物院藏数件龙泉窑鬲式三足炉，形制皆与此件类似，可资参照。参阅：《龙泉窑青瓷》，艺术家出版社，年9月，页，图；《碧绿-明代龙泉窑青瓷》，台北故宫博物院，9年，页，图；《故宫博物院藏文物珍品大系-两宋瓷器（下）》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，年，页，图
明龙泉手抓壶带盖
估价：,-,RMB
长9cm
壶短颈，带圆盖。全器满施青釉，釉质丰腴莹润，开片自然，玻璃质感较强。底部修足规整，胎釉结合处微泛火石红，施釉不到底。整件器物小巧玲珑，乖巧可人，造型别致，为文房用具。
明龙泉粉青釉洗
估价：,-,RMB
直径13.5cm
此件器物，瓷洗唇口、收腹、浅圈足。足端露胎，修足规整，通体施青釉，釉面厚润细腻，色泽温润，造型简约，形制规范。此件龙泉窑青釉洗已将宋瓷之美学高度演绎。简约纯粹的线条，通体素面无工。透彻的青色釉层于底部形成自然的积釉痕迹，将之置于灯光下欣赏时，釉面出现反光，使洗底彷佛浅浅盛有一泓清水，恰似水光潋滟。
明龙泉鱼耳海棠口瓶（一对）
估价：,-,RMB
高25cm×2
此对瓶造型优雅规整，口及足呈外撇海棠式，设计精巧。如本品形似海棠，又于颈部饰双鱼耳者，存世甚少，而且器形端庄，更为难得。通体施青釉，釉色淡雅，搭配腹部主体缠枝花卉纹，更显古韵盎然。腾跃飞鱼，其形如游龙，元人视为祥兆之物，其雏形或源自中东，随游牧民族迁徙，经中亚传入中原。
明龙泉龙纹水盂（一对）
估价：35,-45,RMB
直径9cm×2
水盂成对，唇口，短颈，溜肩，鼓腹，平底，一只肩部塑有两系、紧挨口沿，灰白胎、泛火石红，细腻坚质。两只水盂通体施青釉，表面堆塑龙纹，流畅生动，釉质温润似玉、器形规整，制作考究，为龙泉窑瓷中精品。
明邢窑盏带托
估价：25,-35,RMB
盏直径10cm；托直径9cm
盏托形制规整，造型俊朗。盏撇口，斜腹，呈斗笠形。底托折沿撇口，下腹渐收至圈足。通体光素无纹，仅施以白釉，釉层较厚，于口沿垂流而下，整器尤显简约雅致。
明郊坛下官窑八角杯
估价：,-,RMB
长8.5cm
此件小碗造型新颖独特，整体作八方形，口沿薄而微敛，弧腹向下渐收，底承浅窄的圈足。器身八道折棱分明，却不生硬，线条婉转，是为细工。通体施青釉，流动性好，由八角向杯心聚合。釉色过渡自然，釉薄处隐约可见胎骨。此杯成型难，对拉坯技术要求极高，对于全凭手工操作的宋代窑工实属不易。拍品胎体较薄，形制典雅，釉层厚润，不失为一件传世逸品。相似造型可见故宫藏南宋官窑器（参见《故宫博物院藏文物珍品大系——宋（下）》，页79，图72），可兹比较，应为时代流行。
元定窑折沿盘
估价：,-,RMB
直径23cm
盘葵口，折沿，直腹，浅圈足，细窄规整。内外施牙白色釉，色莹而质润。此器纹饰线条流畅挥洒，表现出定窑刻划花的成熟技术。宋代定窑器以刻划萱草纹较多，其次为荷塘游鱼纹。如此器的双鱼纹往往辅以篦划水波纹，清宫旧藏一件刻划双鱼纹大盘，鱼身划线作鳞，塘中水藻飘浮，均与本盘的纹饰相若，载于年香港出版故宫博物院藏文物珍品全集《两宋瓷器?上》，图版56号。
元定窑葫芦形执壶
估价：,-,RMB
高21cm
拍品壶身呈宝葫芦形，小圆口带盖，盖呈荷叶形，长直流，上腹较小，下腹稍大，束腰连壶柄，通体施白釉。自上而下自然呈两节葫芦状，矮圈足。另一侧置带状柄。整器制作精细，造型优美，线条流畅，比例协调。参阅：《定瓷艺术》，河北教育出版社，2年，页91，图，台北故宫博物院；页93，图，大英博物馆；页94，图，法国巴黎国立亚洲美术馆。
元天青魁首--汝窑青釉洗（清凉寺）
估价：2,,-3,,RMB
直径19cm
艺术市场纵有兴替更迭，此长彼消，然对于真正稀珍尤物，却始终能够超脱时空局限，熠熠生辉。宋代陶瓷蓬勃发展，且当时文人墨客对淡雅青色钟情甚矣，于是这一时期烧造青瓷的窑业林立，数量众多，当中不乏越窑、耀州窑、龙泉窑等众多杰出代表，但在汝瓷面前也无奈稍显黯淡。窑址位于河南省宝丰县清凉寺的汝窑，釉色风格独具，它蓝中带绿，又微微闪现着淡粉色的光泽，温婉朴雅，与其他青瓷截然不同。徽宗皇帝更是青睐其内敛含蓄之美感，由此贵为御瓷，地位至高，一器难求。此件汝窑青釉洗，冰莹润澈，天青犹翠，釉薄处隐约可见粉色光泽。内周壁有冰裂纹。底周排布五枚芝麻花细小支钉。敛圆口，浅弧形壁，圈足外撇。与本品器形釉色相近者，一如台北国立故宫博物馆藏品（《贵似晨星—清宫传世12至14世纪青瓷特展》，国立故宫博物院，台北，年，页31，故瓷）。另一可参照北京故宫博物院藏品（《汝瓷雅集--故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃》，故宫博物院，北京，年，页，图版4）。汝瓷稀贵，巧致雅绝，位中国陶瓷之首，其对烧造工艺要求精益求精。南宋周辉撰《清波杂志》（卷五）云：“辉出疆时，见彼中所用定器，色莹可爱……又汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉），唯供御拣退，方许出卖，近尤难得。”文献表明汝窑烧造时用玛瑙入釉，颇具神秘之感。事实上近年在清凉寺汝窑考古发掘中，确实在位于中心烧造区的西南方位T44北部元代地层发现有大型玛瑙石。从今天的科学角度解读，玛瑙为石英的一种，由二氧化硅沈积而成。在釉中加入玛瑙粉末并不会对瓷器本身的釉色、开片、质感等造成影响。然当时宋代工匠以玛瑙为原料，猜想应是被玛瑙的天然奇美所吸引，便试图借此烧造出汝瓷令人神往之天青釉色。观此器物底部，可见其为满釉支烧，制作时仅在底部以支钉隔开瓷胎和匣钵，以让器物烧造中不易变形，也可让釉尽可能包裹住整件作品。在装烧时，一个匣钵对应一件器物，耗时耗力，尤可见精细程度之高。汝瓷标准器中一般尺寸稍大的碗、盘、洗，底部多为五个支钉痕，而小尺寸者则为三个支钉。本件拍品即属前者。另一显著特征为其圈足略向外撇，传世汝瓷中洗、碗、盘、茶盏托等都具此种工艺现象。经考证，此种作法应系模仿当时同式样的金银器而为，在其他瓷窑中则比较少见。手工业的兴衰往往反映着国家的强盛与否，如清三代官窑瓷器之*斧神工，精巧妍丽，即与当时背后清王朝的如日中天不无关系。但徽宗在位的25年（1-1年），却是北宋统治最为腐朽的时期，宦官当道，依仗权势，无恶不作，整个国家民不聊生，阶级矛盾日益严重。而就在这样的时期，举世瞩目的汝瓷应运而生，可谓黑暗岁月的一抹曙光。可以想得，当时徽宗一面背负着治国无能的闲言碎语，一面还极尽所能推行自己的审美情趣。某种程度上来说，这种矛盾的对立却也恰恰体现了徽宗对审美艺术极致狂热的不懈追求。汝瓷，便是其中一个重要的载体。根据陈万里先生对徐兢撰《宣和奉使高丽图经》与南宋顾文荐撰《负暄杂录》等有关文献的分析，以及目前学者的普遍观点，认为汝瓷烧造的时间应在宋哲宋元佑元年（年）至徽宗崇宁五年（6年）期间，前后约20年左右。由于汝瓷烧造时间极短，故传世器物甚少，国内外现存不足百件，且大多为原清宫旧藏品。目前主要收藏在北京故宫博物院（20件）、台北故宫博物院（21件）、英国伦敦大维德基金会（12件）、上海博物馆（9件）、英国伦敦大英博物馆（5件）等单位，国内外其他公、私博物馆和私人手中亦有零星收藏。年以来，除现拍品，仅有七件汝官瓷经由拍卖售出：汝窑长颈赏瓶,Eumorfopoulos旧藏，现属伦敦大英博物馆大维德基金会藏品，售于伦敦苏富比年5月28日，编号。汝窑水仙盆，属安宅氏旧藏，现存大阪市立东洋陶瓷美术馆（编号10），曾二度于伦敦苏富比售出，首为年3月17日，编号26，后为年2月24日，编号1。汝窑圆笔洗，属罗桂祥基金会旧藏，现存香港艺术馆（编号51），曾售于伦敦苏富比年4月15日，编号汝窑盘，属StephenJunkunc三世旧藏，现为区百龄收藏（编号80），售于纽约佳士得年12月3日，编号。汝窑盘，同属StephenJunkunc三世旧藏（编号69），售于纽约佳士得6年3月29日，编号。汝窑葵花洗，为艾弗瑞?克拉克伉俪旧藏，现属私人收藏（编号29），售于香港苏富比年4月4日，编号。汝窑天青釉洗，为台北鸿禧美术馆旧藏（编号40）售于香港苏富比年10月3日，编号。
明钧窑东沟绿釉小杯
估价：,-,RMB
直径7.5cm
小杯微敛口，弧腹，圈足，器形规整大气，釉色深沈含蓄。东沟窑是青瓷烧制中的代表之作，其窑址位于临汝的东北隅，在大峪店越山即入禹县，是钧瓷故乡的近邻。所烧青瓷既有汝窑风格，又有钧窑特色，可以看出两窑的影响。
元钧窑玫瑰紫斑折沿盘
估价：1,,-2,,RMB
直径19cm
钧窑器，诚宋瓷中最为艳丽夺目者，以河南禹州钧台窑为主要窑址，但河南其他地区也有烧造，当中包括宝丰清凉寺汝窑，相信始制于北宋末年，至少续烧至明。钧窑器铜红彩斑斓明艳，规则不一，纹虽简，饰却华，犹如法书挥毫，每品均独一无二，因而深得当时文人贵冑青睐，本品正是佳例。盘为折沿制式，规整大气。通体遍施天蓝釉，釉质温润湉静，富有乳浊之感。观其盘心，不规则玫瑰紫斑泼洒其上，如晚霞变幻又如山水氤氲，引人入胜。钧瓷上的斑彩是以铜红釉粗犷刷绘，或涂覆于天青釉面、高温中还原，融合一体而形成。如此斑纹，有赖艺匠刷绘釉料手艺，以釉料分布及两彩比重见高下，如此特质，与抽象画作异曲同工。本品紫斑超卓臻善，令人惊叹。
元钧窑玫瑰紫斑盏
估价：,-,RMB
直径9cm
圆唇，直口，曲腹，腹部曲线圆润优美，圈足较高。浅赭褐色胎，细腻坚致。通体天青釉色，淡雅匀净，口沿薄釉处色如姜*，更衬托出表面玫瑰紫斑之绚丽多姿。此盏紫斑大片写意，发色浓淡有致，过渡自然，由青到紫，雅韵幽现。钧瓷紫斑器，取铜料，着笔几抹入窑，青紫交融，现斑斓，五光十色，每窑绝无同者。
明钧窑菊瓣形盏托
估价：80,-,RMB
盏直径9cm；直径托12cm
盏呈菊瓣状，口内敛，条棱形深弧壁，下腹渐收，圈足。盘托以娴熟的手法，工整的在盘口和腹壁上雕出秀丽的菊瓣。整器通体施天青釉，淡雅莹润，口沿处釉色薄而呈淡淡的褐*色，口沿之下垂釉自然明显，垂不及足。釉层肥厚丰腴，造型别致，宛如盛开花朵，令人爱不释手。
元钧窑紫斑笑脸盘
估价：80,-,RMB
直径22.5cm
钧窑盘形似浅洗，敛口圈足。浅赭褐色胎，细腻坚致。通体以天蓝釉色为底，匀净光润，遍布开片。此盘独到之处在于盘心四道弧形紫斑犹如笑脸，可爱生动。发色瑰丽浓艳，寥寥数笔但绝非随意点泼，当属着意描绘，洒脱生动。
元白釉盘口长颈瓶
估价：,-1,,RMB
高45cm
著录：《安思远旧藏古陶瓷选萃》，杭天著，文物出版社，年1月，页34.
来源：安思远旧藏说明：瓶作立身，圆唇，盘口，颈部极细长，溜肩，鼓腹，下束腰急收，隐圈足，圈足外撇，外足墙下下端斜切，施白色化妆土罩透明釉，釉色乳白如浆，近底足处和足底露胎，化妆土均匀白晰，釉面匀净。自颈部以下，可见颇为明显的手旋痕迹。此瓶整体线条优美秀丽，婀娜隽秀，器型极具时代特征。拍品曾为安思远旧藏，并著录与《安思远旧藏古陶瓷选萃》一书中，来源清晰。
元定窑盖钵
估价：75,-95,RMB
高13cm
本品盖与钵两部分组成，盖作穹顶，上设简洁小钮，盖面以阴线花艺涡纹，具有动感。罐身杯状，微敛口，深腹，圜底，腹外壁划以瓜棱纹，又似数片近口缘处剔以相应锯齿纹，下承浅圈足。通体施白釉，釉色微*，有半透明感。定窑是我国古代北方名窑之一，以白瓷、黑瓷、酱釉和绿釉为主要产品，其中尤以白釉器为最，所出多数为日常民用器皿。此件白釉盖罐造型端庄规整，纹饰简练俊美，让人不忍释手。
元定窑花口盏托（一组两件）
估价：,-,RMB
盏直径8.5cm；直径托13cm
此件盏托呈圆形，花口。盏盘中央起高台，腹壁内折，以盏恰卧其中，造型端庄秀美，浑厚大气。盏葵口，六出筋，立体感强，足呈高而宽的喇叭状圈足，施釉到底，足内涩胎，釉面光洁莹润，淡雅清新。釉色清雅，古雅十足，通体均施青白釉，色泽自然古雅，宝光浑然，釉面温润，清雅怡人。盏托圈足部分六个祥云孔镂空装饰，底部也做花口，与碗口相呼应，整套台盏造型规整，秀美挺拔。
明龙泉窑青釉冰裂纹碗（一对）
估价：,-,RMB
直径14.5cm×2
龙泉窑是中国瓷业史上的青瓷名窑，至北宋中期开始即已初具规模，北宋晚期时，龙泉窑就已经为宫廷烧造瓷器。本品敞口，斜腹，造型隽秀端庄。通体青釉淡雅匀净，微泛湖水之色。周身遍布翠亮莹润的冰裂纹，纹线交织细密并略有泛*，是为彰其古韵悠然。
明龙泉窑荷叶大罐
估价：2,,-3,,RMB
荷叶形盖，直口，圆腹，腹部素面无纹，龙泉窑在浙江省龙泉县境内，以窑址遗存的样本可看出，龙泉窑创烧于北宋早期，南宋晚期是龙泉窑的极盛期。此件釉色透明，柔和淡雅，有如青玉一样的艺术效果，在显微镜下可以看到釉层的光线发生强烈散射，从而使其在外观上获得一种和普遍玻璃釉完全不一样的别有风格的艺术效果，器物造型淳朴，胎体厚重，圈足宽阔而矮，敦实稳重，给人以肃穆庄重之感。参阅：《珍藏版南宋陶瓷展》封面四川宋朝青瓷博物馆藏品
明耀州窑斗笠盏
估价：10,-20,RMB
直径10.5cm
盏，敞口，敛腹，斗笠形，矮圈足，圈足修削工整。素面，通体饰青釉。质极厚润，洁莹胜玉。斗笠盏胎白质坚细腻，釉色润泽匀净。盏形小巧玲珑，隽秀可人，制作精湛，是为耀州窑之精品。
明耀州窑团菊纹洗
估价：30,-50,RMB
直径13cm
此洗器形小巧，浅弧腹，口部略外撇，圈足。洗内壁模印缠枝纹，底部为团菊纹。通体施耀州窑青釉，釉色深沈、典雅，造型简约。耀州窑瓷器中，印花为主要的一种装饰手法，纹饰多模印花卉、动物、人物等。而此洗造型较为罕见，为耀州窑瓷器中值得收藏的一件。
明影青鱼形水盂
估价：75,-95,RMB
长11cm
鱼形水盂为古代文房用品，构思巧妙，姿态生动。通体施影青釉色，均匀纯正，极具艺术效果与使用价值。
明越窑公道壶
估价：80,-,RMB
长12cm
此把越窑青瓷执壶口沿外撇，束颈、斜肩、鼓腹、圈足，直嘴，四方把。器形精巧，壶身腹部呈瓜棱形，曲线优美、流畅。施青釉，釉面滋润，色泽典雅，表现了古人特有的博大、丰腴之美。
明越窑秘色水盂
估价：,-,RMB
直径9.5cm
越窑在中国陶瓷发展史上占有非常重要的地位，越窑瓷器自东汉开始生产，经三国、两晋、南朝、唐和五代，一直到宋，延续千余年，经历了创造、成熟、发展、繁荣和衰落几个大的段落。其历史悠久，烧造时间长久，开辟出中国青瓷文化之先河，被学术界、收藏界冠以“瓷器之源”、“青瓷之母”的美誉。本品器型小巧可爱，适宜把玩。颈部刻划一道弦纹，平添情趣。通体施青釉，底足内满釉，釉质温润，类秘色，清幽质朴。
明越窑熏炉
估价：,-,RMB
高13.5cm；直径19cm
香熏是一种卫生洁具，用于书斋闺房，醒脑熏香。越窑自六朝以来，历代均有烧造，为当时富贵人家享用的高档实用品。熏炉上部分呈扁圆体，表面略有弧形拱起，运用镂空手法饰四组花卉纹。下部分束腰，胫部外撇，深挖圈足。通体施以青釉，釉色近绿，莹润温和。器型优美玲珑，修胎规整，堪称越窑熏炉精品。
明定窑黑釉线条罐
估价：60,-80,RMB
直径14cm
此黑定线条罐短颈圆鼓腹，腹部装饰有筋线起棱，其特点是以黑白双色这种反差极大的配色作为装饰表达的重要手段。装饰中的虚实由黑白来表现，瓶腹上半部以灰白泥浆堆积白线于弧腹表面，通施黑釉，釉面肥厚油亮，薄釉处如堆白装饰的线条则呈现出近似胎色的深米*色，呈现釉色浓淡变化的节奏韵律美，是宋代定窑黑釉瓷中的一件精细作品。此种堆白线条装饰是定窑经典的一种，寻常所见磁州窑居多而定窑者极为鲜见。
元当阳峪黑釉盖罐（一对）
估价：,-,RMB
高11.6cm×2；高11.3cm×2
此器敞口，收肩，圆腹，圈足，口上置一伞状器盖，盖顶中央设有一盖钮，器身与器盖外壁通体布施黑釉，器内壁一只施透明釉另一只施黑釉，此器造型周正，胎质坚实，釉色深沈内敛，充分体现出宋代工匠高超的制瓷水平，具有较高的收藏价值。当阳峪窑是我国宋代北方地区著名窑口之一，因位于河南省焦作当阳峪村而得名，早在唐代开始烧造，到北宋后期达到高峰，金代继续繁荣，元代中期始衰。
明定窑系线条罐
估价：35,-45,RMB
高13cm
盖呈伞状。罐身，芒口，罐身整体内外满施黑釉。本品的线条自然而有力，深具天然淳朴的气息，釉汁乌黑光亮，流釉自然，与浅*色的胎体对比鲜明而愈显黑釉的浑朴质感，大方而庄重，彰显出一份不可言喻之美。本品原盖一并保存，甚为难得。
元定窑花口盘
估价：80,-,RMB
直径19cm
盘为浅式，敞口微撇，唇上压印对称的六处凹陷，形成六瓣花口，腰部圆折，下承小圈足，足墙较窄、内壁斜削，整体线条匀称秀美。胎洁白细腻，薄而坚硬。通体施宋金定窑典型的象牙白色釉，莹润柔和。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系?两宋瓷器（上）》，李辉柄，商务印书馆（香港）、上海科学技术出版社，2年，第82页，图73
元定窑双鱼盘
估价：40,-60,RMB
直径19.5cm
盘敞口，浅弧壁，圈足。采用覆烧法制成，口缘露胎无釉，通体施白釉，釉色白中泛*。盘呈六瓣花口，外壁光素，盘内饰弦环，与盘壁分布六棱出筋共成花瓣形貌。中心篦划水波纹，双鱼游曳其间，鱼形线条奔逸潇洒，具有简洁优雅之气韵。定窑的形制种类繁多，常制作规律的分格与菊瓣曲折的壁面整饰造形。北宋中晚期，定窑的刻花装饰日臻精妙，独具一格，以单齿、双齿、梳篾式等刀具刻划出深浅不一的主线与辅线，相衬构成物象，装饰题材以花果、莲鸭、云龙、游鱼等为主。
明定窑刻花洗（一对）
估价：,-,RMB
直径11.5cm×2
洗通体施白釉，洁白匀净。因采用覆烧工艺，口部一圈为芒口。盘心刻划莲纹，花叶婉转自如，布局饱满，却不显繁复，摇曳生姿，自成风韵。线条流畅，运刀如运笔，尤为洒脱优雅。花叶轮廓外还另加复线以增强立体感。莲花枝展摇曳细节处皆一一流露于刀下，毫不逊色于纸墨之上，终而刻于盘上，此情此景，如临眼前；充分显示出定窑划花品种的制作水平之高。
明定窑莲瓣碗
估价：,-,RMB
高13.2cm
碗直口、弧壁、圈足外撇。外壁装饰三层莲瓣纹，深刻工，线条清晰，层次分明，莲瓣有较强的立体感。胎质洁白细腻，釉色莹润。参阅：《心放俗外——定州静志净众佛塔地宫文物》第页，浙江省博物馆、定州市博物馆，年
元钧窑盘
估价：20,-30,RMB
直径17.5cm
盘浅式，口内敛，矮圈足。内外满施天蓝色釉，釉面均匀，釉光润泽。碗内釉厚处形成一圈蓝色光晕，过渡自然，浓淡有致。口沿釉薄，隐隐映出胎体而显褐色。足底涩胎，正烧而成。此盘形制简约，器身周正，搭配以纯净的釉色，更显美观。
明钧窑大碗
估价：,-,RMB
直径22.5cm
此碗敛口，斜鼓腹，下腹急收聚于圈足。表面细微开片，内外满施天蓝釉，碗口釉薄，色姜*，是为胎体映衬所致，而至碗口以下「堆脂」愈厚，其蓝更浓。足心施釉，圈足表面罩「芝麻酱」化妆釉，局部露出底层胎土，质地厚重。
元钧窑大碗
估价：80,-,RMB
直径19cm
钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍，其成就在于釉中加入铜金属，经高温产生窑变。此碗为此类钧窑典型器。碗微敛口，斜弧腹，圈足，通体施天蓝釉。器壁及釉均略厚而烧制坚致，釉面温润，天青一色，过渡自然，色彩雅极。口沿处釉薄甚而脱釉。此碗器形饱满，釉色静怡，展现出深与浅，浓与淡的灵动搭配，着实珍贵。
明钧窑东沟绿釉盏托（一套）
估价：60,-80,RMB
直径9cm；直径11.5cm
盏呈钵形，直口弧腹。通体光素无纹，釉色青绿澄静，釉薄处隐现细密规整的胎体弦纹。盘体唇口外翻，浅腹下斜，表面满施青釉，莹润光净，足端无釉处显露出褐色胎体。整器搭配得当，简约却不失古朴大方。
明钧窑小琴炉
估价：60,-80,RMB
高4cm
此炉，焚香用具，也可作陈设之用；器形小巧，亦可掌中把玩。炉器沿外折，腹部扁圆，以三蹄为足，周身满布开片，造型古朴端庄。釉面匀洁，光滑柔润，紫斑色泽浓艳，点施恰到好处，分外夺目。
明钧窑三足炉
估价：70,-90,RMB
高8cm
炉唇口，直颈，溜肩，鼓腹，下承三足。造型极为简约，形制亦颇精巧。通体施钧窑天蓝釉，朴雅沉着，澄净透明，釉面光洁，釉层肥厚丰腴，开片自然，口沿处挂釉较薄，在胎骨衬托下呈灰色。炉挂釉至炉底，足尖无釉露胎，质地较细密。造型简约，形制亦颇精巧，敦实可爱，格外古朴，可称佳品。钧窑为宋代五大名窑之一，以独特的窑变艺术而著称于世，品种有天青、月白、海棠红、玫瑰紫等。宋代钧窑瓷多为各类陈设瓷，器型以各种花盆和盆托为多。金代钧窑继承宋代烧造技术，而以天蓝釉器为其中之精品。此炉是宋金时期常见炉的造型，时代特征明显。
元黑釉蓝毫直口盏
估价：25,-35,RMB
直径11.5cm
盏直口，深腹，斜壁向下收窄，圈足，削足规整。由于正烧法的运用，其口沿釉层较薄，而内底聚釉较厚。细观釉面，流淌银青色的兔毫纹，幽蓝银光，耀眼华丽。外壁近足处无釉。整器形制秀丽规整，拙朴隽永。
元怀仁窑小盏
估价：28,-38,RMB
直径10.5cm
拍品束口，弧壁，矮圈足。内外满施黑釉至器底无釉。底足胎土涂有一层铁泥。西怀仁窑创烧于金代，历经元明两代，烧瓷即以黑釉为主。
明金毫炉型盏
估价：,-,RMB
直径11cm
此盏炉型，深腹，敛口，碗体厚实，至于手中有明显压手之感。釉面光洁，内外施釉，青黑色釉面作底，口沿呈铁红色，盏内外密布放射状金毫，往下橙*色金丝层层过度，由密至疏。圈足切削规整自然。
元兔毫束口盏
估价：,-,RMB
直径12.5cm
此盏为束口盏，深腹，从盏心向上敞开，口沿处为束口。胎体呈褐色，口沿处为红褐色干口，底足平整。盏内外全施黑釉，釉青黑浓稠，流动性大，内底积厚釉，外壁挂釉垂淌不及底；盏身内外有结晶析出的青*色条缕丝纹，随釉流淌，深浅相杂，犹如野兔的毛毫，系建盏之上品。
明建窑深腹束口兔毫盏
估价：,-,RMB
直径12cm
此兔毫盏深腹束口，乃建盏中最经典、最具代表的器形。宋饮茶风盛，尤以点茶、斗茶为尚，且茶色尚白，以黑釉茶具斗茶最适，其中建窑产品最负盛名，为宫廷贵胄、文人士大夫、僧道等阶层所赞誉，文献中多有体现。宋徽宗在《大观茶论》中称「盏色贵青黑，玉毫条达者为上」，蔡襄在《茶录》中说斗茶「以绀黑兔毫盏为贵」，皆指拍品式样的青黑地兔毫者。本品唇口微侈，外壁口沿下一圈微束，便于持取，精到考究，乃美观与实用并举之作。里外满施黑釉，外壁釉不及底。口沿釉薄，一圈显褐，胫部积釉，形成垂珠，绀黑黝黝，宝光外露。釉面析出兔毫纹，丝丝绵长，边廓清晰，条达有力，毫色由金褐至银蓝，幽幽蓝光，沁人心脾。历来赏鉴建盏，毫色泛绿为佳，泛蓝则为极品。修足规整，底部露胎处可见铁褐色胎土，厚实稳扎，可保持茶汁温热而不烫手。纵观此盏，釉面莹泽光亮，包浆自然醇厚，黑釉绀黑，毫色由金褐至银蓝，丝丝垂垂，层次丰富。点茶其间，击拂茶水，所得茶面细沫，白黑相映，至雅至美。
明曜变天目盏
估价：,-,RMB
直径12cm；高6cm
明人谢肇淛《五杂组》有关于“曜变”的记载：传闻初开窑时必用童男女各一人，活取其血祭之，故精气所结，疑为怪耳。近来不用人故无复曜变。明人沈德符《敝帚轩余谈》中亦见类似记载：景德镇所造，常有窑变云。不依造式，忽为变成，或现鱼形，或浮果影。传闻初开窑时，必用男女各一人，活取其血祭之，故精气所结，凝为怪耳。近来禁用人祭，故无复窑变。在文中，谢、沈二人都提及“曜变”，沈文将曜变写作“窑变”。“曜变”，是在挂有浓厚黑釉的建盏里面，浮现出大小不同的结晶，而其周围带有日晕状的光彩。“曜变”一作“耀变”，是因为它含有光辉照耀之意，一经光线照耀，则五彩缤纷，灿烂相映，似有眩目之晕彩变幻。日本静嘉堂文库美术馆藏曜变建盏，其内壁满布曜变斑点、或聚或散，分布不均。聚者或呈梅花形，或呈蚕形；散者呈油滴状。斑点不闪光。而此件拍品黑釉浓厚，表面覆盖均匀铁结晶膜，在光照下整面可见晕彩效果，曜变分布均匀，如彩虹一般瑰丽无比，尤为特别。此盏简素、质朴，无人为修饰，造型浑厚古朴，线条明朗简洁，口沿簿，而腹底部及底足敦厚，底足较小，圈足露出富含铁质的泥胎本色，与润泽厚重的釉色形成质感的鲜明对比。黑釉曜变独特艺术风格的形成与当时社会的审美理念紧密相联，为摒弃矫揉造作，装饰雕琢，回归宇宙本体的和谐与天然，追求一种质朴无华的情趣韵味，并把这一切提高到透彻了悟的哲理高度。
元吉州窑玳瑁斑盏
估价：,-,RMB
直径11.5cm
“玳瑁釉”为江西吉州窑的代表品种之一，它是在黑色釉面上洒以不规则的*褐色斑块，在烧制过程中，由于釉层的龟裂、流动、填缝，便在黑色中形成玳瑁状的斑纹，故称“玳瑁釉”。此件茶盏形制端正古朴，口微撇，圆锥身，底面内切，修做圈足。通体施黑釉，盏内外壁均呈现*色窑变釉斑，形态各异，流淌自然，具有抽象艺术效果。器底及圈足无釉，无釉处可见胎骨，胎骨呈米白色略微泛*。
元怀仁油滴盏
估价：,-,RMB
直径8.5cm
宋代随着点茶、斗茶的流行，特别重视黑釉系茶盏，影响所及，南北名窑皆见生产，山西怀仁诸窑在胎土、釉色、形制上有刻意仿制福建建窑的倾向。拍品束口，弧壁，矮圈足。内外满施黑釉至器底无釉，晶莹光润，釉面满布银色油滴状纹，底足胎土涂有一层铁泥。东京、台北博物馆藏有与之相类之作，可为参照。
元山西绞胎纹碗
估价：,-,RMB
直径8.5cm
绞胎又称搅胎或绞泥，兴起于唐代，是将仿犀皮漆器工艺特点运用到瓷器制作中而形成的一个独特瓷种。碗身通体以白、褐深浅二色胎泥相绞成羽毛状纹样后拉坯成型，后通施透明釉。通体羽毛状纹，整齐有序，细密繁复，装饰意味强，规律中见细微变化，富于动感与延展性，风格鲜明独特。
元当阳峪窑绞胎钵
估价：,-,RMB
直径8cm
此件瓷钵侈口，深腹，平底。除钵口外，钵内外及底均以白、黑两色胎土绞出波浪状花纹进行装饰，外罩透明釉，纹饰流畅自然，别具雅趣。绞胎瓷的制作方法是用黑、白等多种不同颜色的胎泥相互交替糅合、折迭、盘卷、切刮，经拉坯或模压成型，再粘贴、镶嵌、拼接而成。这样胚体上就出现两色或多色相间的美丽图案，最后施以透明釉。
元当阳峪绞胎盘
估价：,-,RMB
直径20cm
绞胎又称搅胎或绞泥，兴起于唐代，是将犀皮漆器工艺特点运用到瓷器制作中而形成的一个独特瓷种。宋代为绞胎器制作的高峰期，由于高温下不同颜色的泥土收缩率不同，因此成品率很低，工艺要求较高。此拍品为当阳峪窑制品，通体以米白、黑褐两色胎土绞出花纹，其纹路由盘心像向周围三百六十度扩散开来，外罩透明釉后烧制。北宋时，当阳峪窑继承、发展了唐代巩县窑的绞胎工艺，并发展到顶峰，完成了由陶至瓷的历史转变。其制品高温烧造，胎质细密坚硬，釉色油润光亮。制式相近的绞胎盘可参考《静嘉堂宋元图鉴》（静佳堂，2年出版）第64页，图51的白釉绞胎盘。
元定窑撇口盏
估价：,-,RMB
直径12cm
曹昭于年所著《格古要论》论及北方黑瓷，仅述河北曲阳定窑所出，「有紫定色紫，有墨定色黑如漆，土俱白，其价高于白定，俱出定州。」此盏撇口，呈斗笠形，通体施黑釉，釉面尤为温润光滑，光照之下玻璃质感极强。口沿一周釉薄处显*绿色，自上而下由浅至深，过渡自然，中心积釉处釉色深邃，其间零星点缀黑色沫点，奇幻迷人。底足露胎处洁白细腻，圈足切削平稳规整，足显工匠之悉心重视。
元定窑刻花小盏
估价：80,-,RMB
直径9.5cm
定窑从唐代起开始为宫廷烧瓷，直到金代。于北宋后期开始覆烧芒口的工艺，以迎合当时贵族的潮流。印花及刻花工艺也在此时创新。本品器型精巧规整，瓷质纯凈，此式划花萱草纹盘为宋代定窑经典品种。盏内剔刻层次分明，刀法利落写意，线条细腻流畅，寥寥数刀即灵动生趣。
明怀仁窑红绿彩小盏（一对）
估价：60,-80,RMB
直径8cm×2
本拍品一对呈现，碗敞口，弧腹，圈足。碗内红绿彩表现花卉纹，画风生动流畅，开创了我国陶瓷使用低温釉上彩的先河。此种工艺需经两次窑烧，即先在胎体上施加白化妆土并罩透明釉烧制成器，再于白釉上以红、绿等彩勾画或填涂出纹饰，二次入窑以低温烧成。
元当阳峪窑斗笠盏
估价：,-,RMB
直径14.5cm
当阳峪瓷因窑口位于河南省焦作市修武县西村乡当阳峪村而得名，始烧于唐代，北宋后期达到高峰，金代继续繁荣，元代中期始渐衰落。是我国宋代北方最大规模的民间窑场窑系。因其窑口分布极广，所产器型、胎质、釉色、装饰方法各不相同，仅胎色就有白、灰白、*白、灰*中闪红色、赭灰、灰、香灰、*褐、灰黑、砖红、棕灰等。釉彩则有白、黑、酱紫、*、青、绿、孔雀蓝、蓝、柿红、三彩、钧等。装饰技法有刻、剔、划、飞刀、凸线、模塑、模贴、模印、雕塑、镂空、填彩、绞胎、绞釉、釉下釉上彩绘等，风格多样。其代表风格以绞胎瓷最为著名。拍品敞口，微侈，大斜腹，下收露胎小圈足，除圈足足面露胎无釉外通体施紫金釉，器形雅致精美，成型难度极大，俗称之「斗笠盏」，盏面内外满施紫金釉，宝光盈盈。参阅：JamesSpencer《SelectedChineseCeramicsfromtheHantotheQingDynasties，FromtheChangFoundation》，台北：年，图版28。弗瑞尔艺廊，华盛顿特区，《OrientalCeramics：TheWorldsGreatCollections》，东京：，第9卷，图版62。
元磁州窑黑釉刻花玉壶春瓶
估价：60,-80,RMB
高30.5cm
瓶撇口，细颈，圆腹下垂，圈足。通体施黑釉，肩部及腹部用剔花工艺，分为两层装饰，以双线玄纹分割。肩部饰变体回纹，腹部饰缠枝花卉纹，叶纹剔划细密，极富层次感。此瓶造型庄重，纹饰素雅，构图饱满，层次分明，为黑釉剔花瓷中难得精品。此玉壶春瓶采用难度极高的白地黑釉剔花技法，即在胎体上先涂白色化妆土，再涂黑色化妆土，施两层化妆土后再以刀在器身表面小心剔除花纹周围的黑色化妆土，产生白地黑化的效果，最后在施一层透明釉。此技法多出现于十一至十二世纪的磁州窑上，并在之后对邻近的瓷窑造成了广泛的影响。
元黑釉线条嘟噜瓶
估价：1,,-1,,RMB
高19.5cm
此瓶乃北方瓷窑典型。其制作方法是在半干的胎体上先刻出棱线，形成有韵律的深浅起伏，再施以黑釉高温一次烧成，由于釉料在高温下的自然流动，使得黑釉也随着棱线的起伏呈现浓淡黑白的对比，简约而丰富，朴素而典雅。本品的线条自然而有力，深具天然淳朴的气息，釉汁乌黑光亮，流釉自然，与浅*色的胎体对比鲜明而愈显黑釉的浑朴质感，大方而庄重。此器形主要流行于我国金元时期的北方地区，实用功能为盛储器，多装酒，或因北方地区语言有“圆嘟噜”之口语而得名，也有人认为盛酒后会发出“嘟噜、嘟噜”的声响而得名。同类器物可见《龙泉集芳》年，茧山龙泉堂创业70周年纪念，第一册，图版。参阅：《龙泉集芳》年，图。
元黑釉铁锈斑小梅瓶
估价：,-,RMB
直径19cm
梅瓶盘口，短颈，溜肩鼓腹，下腹渐收至圈足，修足规整。通体施黑釉，周身散落褐色不规则图案，整体布局舒朗大气。此类黑釉褐彩器在宋金时期的北方窑甚为流行，多见盘碗类，而立件大器比较难得。
明湖田窑素面小盏托
估价：38,-48,RMB
盏直径7cm；直径托10.5cm
本品为盏托，为宋代典型的盏托形制之一。盏直口微敞，深腹，上腹较直，下腹弧内收，盏托侈口微外卷，盘面平阔略下凹。盏及托胎质细腻坚实，器壁薄而规整，弧线柔和，轻盈可爱。通体施白釉，釉色白中泛青，匀净细腻，表面呈现玻璃般柔亮光泽。通体光素无纹，温润如玉，更显素雅。盏型精妙，秀美挺拔，釉色浑然一气，尽显宋式优雅，正可谓冰肌玉骨，明净莹澈，饶玉是也。
明湖田窑刻花碗
估价：80,-,RMB
直径17.5cm
此茶盏敞口微撇，口下渐收，斜壁，圈足。盏内形如花瓣，秀气中不乏刚劲，尤如盛开仰莲。通体施青白釉，色泽如玉，白中泛青，淡雅清新，玻璃质感强。整器釉色温润柔和，光泽如玉，不负“饶玉”之雅称。“肌肤若冰雪，绰约若处子”，积釉处显水绿色，晶莹剔透，古韵绵长。
元影青娃娃纹粉盒
估价：,-,RMB
直径9cm
盖穷窿顶，折沿，盒子母口，折腹，高圈足外撇，盒内置三小碟，外光素无纹。整器胎质细洁，釉质莹润。粉盒形制小巧，便于女子手掌平托使用。古代精美的粉盒除了用来梳妆打扮以外，还是才子佳人的定情信物、合卺的见证。
元湖田窑小盖罐
估价：,-,RMB
高7cm
湖田窑以烧制青白釉瓷器闻名。青白釉青中有白，白中闪青，以介于青白二色之间而名。此件器物，造型规整，风格素净雅，直口，短颈，溜肩，腹部渐收，平底，盖规整，饰以精致钮，通体施青白釉，胎质坚硬细腻，釉光柔和沈稳，光泽如玉。造型小巧可爱，线条舒张自然，收放自如，湖田窑多为碗、盘造型，而本品为罐，且原盖尚存，故十分珍罕。
元磁州窑黑釉玉壶春瓶磁州窑黑釉盏
估价：40,-60,RMB
高28cm；直径12cm
玉壶春瓶造型沈稳端庄，南北方窑场均有烧造。唇口外撇，长束颈，溜肩，垂鼓腹，底承宽圈足，足壁外撇。内外满施黑釉，釉面光亮厚润。裹足刮釉，修足痕迹明显。胎体厚重，米*色胎，具颗粒感，属磁州窑典型佳作。茶盏微敛口，斜壁向下收窄，小圈足。内外均施黑釉，釉色匀净，釉色颇为光亮。黑釉可衬托汤色，与茶汤形成完美的视觉美感。磁州窑烧造的绘高丽（磁州彩绘）、黑地白搔落、白地黑搔落、刻花褐彩等作品，磁州黑釉茶盏也是其中之一，深受茶人喜爱。
元枢府窑甜白釉花卉盘
估价：80,-,RMB
直径19cm
撇口，浅腹，圈足短而微外撇，胎骨坚细洁白，通体及足内施白釉，恰似鹅卵色泽，釉汁均匀，釉面透明度弱，甚至呈失透状，恰似鹅蛋壳，故又称“卵白釉”。釉下隐现阳文印花图案，盘内壁为花卉纹。此元朝白釉瓷折射出元朝“国俗尚白，以白为吉”的审美心理，定属元朝的宫廷用瓷。
元枢府窑白釉双龙盘
估价：80,-,RMB
直径18cm
元代枢府瓷器的造形以盘、碗、高足碗最为多见，装饰技法以印花为主，盘、碗之内壁往往模印缠枝花卉或云龙、云凤、云鹤、花鸟、缠枝莲托八吉祥等纹饰。本品通体施白釉，釉层肥润，外壁光素无纹，内壁模印五爪二五爪行龙，气势威严，盘心模印十字宝杵纹，为元代枢府白釉之优质作品。
元越窑爵杯
估价：,-,RMB
长14cm
此杯口沿和杯身造型屈曲有致，犹如海棠花开。浅圈足，胎质细腻，内外施满釉，釉色青绿，如“嫩荷涵露”、“古镜破苔”，规格小巧，素雅高贵。此种造型来源于萨珊波斯金银器“多曲长杯”，具有浓郁的西域风格。
明越窑刻花粉盒
估价：,-,RMB
直径9cm
粉盒为越窑常见之作品，此件粉盒呈扁圆体状。盒盖面微拱，上刻画花卉纹，刀工流畅自然，图案布局合理疏朗。盒身直壁、斜胫，圈足。整器釉质匀润，釉色闪*，做工精湛，纹饰精美。
元越窑渣斗
估价：,-,RMB
直径15cm；高9.5cm
渣斗口外撇，呈喇叭形，更似一只玉璧底碗仰置其上。颈内收，腹呈葫芦形，略下垂，浅圈足。其通体施以青釉，釉质醇厚，釉色含蓄稳重，浓而不艳，典雅文静，为标准越窑之器。
元越窑执壶
估价：,-,RMB
高23.5cm
此件执壶撇口，束颈，丰肩，肩出短流，圆腹，腹部以下收执手做双条加固束系。圆腹，腹部以下收，造型规整，制作精细。通体内外满施釉，釉色青绿，釉层莹润，如玉清澈。越窑是中国古代南方青瓷窑。窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。生产年代自东汉至宋。晚唐至北宋初是越窑工艺最精湛的时期，技艺不断精进，达到顶峰，所烧青瓷代表了当时青瓷的最高水平。故越窑是当时的第一名窑，也称“秘色窑”。
明花口银盏托
估价：,-,RMB
盏直径9cm；g；直径托15.5cm；g
盏身花口，弧腹，线条流畅，富有韵律。托盘呈花瓣状铺开，中心处凸起作一周空心圆托台，下承一莲瓣形底足。整体银质，略有自然氧化痕迹，宝光内蕴。盏托多见于瓷，银质者甚难一见。以纯银捶打而成，工艺难度大，器型优美，保存完整颇为难得。
元磁州窑白釉刻花划花梅瓶
估价：,-,RMB
高38cm
此梅瓶小口呈梯形，短颈，属于「束颈斜梯形口」，肩部丰满圆润，圆弧肩斜出，腹部修长，窄胫。有学者认为梅瓶的造型源于早期的鸡腿瓶，有利于酒的盛装搬运，且不利于酒的挥发。肩部以黑彩绘花卉纹，花叶饱满，绘工豪迈，热情奔放。腹部主纹饰刻金钱纹，金钱纹在宋代的流行可看作宋代商品经济发达的反应，然而此纹饰在磁州窑系中多见瓷枕，作为主纹饰用于梅瓶之上的装饰较为少见。本器富于生活气息，纹饰涂绘随性流畅，在当时是一件集实用性与观赏性于一身的佳作。
元白釉师柄水注
估价：60,-80,RMB
高9.5cm
著录：PleasureofWhiteCeramics，fromPrivateCollectioninJapan，NeolithieAgetoMingDynastyofChing，日本爱知中国古陶瓷研究会，页41，图59、60、61
说明：此件执壶撇口，束颈，丰肩，肩出短流，圆腹，腹部以下收执手做双条加固束系。圆腹，腹部以下收，实心底足，胎体洁白细致，釉白似雪，釉面薄匀光润。造型规整，制作精细。器表上的白釉散发出晶莹的光泽。参阅：香港苏富比年4月春季拍卖会LOT号
明耀州黑釉梅瓶
估价：,-,RMB
高24.5cm
唇口，短颈，溜肩，下腹渐收。胎骨坚实，修足规整，通体满施黑釉，足内施酱釉。釉面肥润、古朴端庄。耀州窑素以刻划花青瓷名世，黑釉制品较少为人所知，且传世数量不多。
明定窑系黑釉葫芦瓶
估价：80,-,RMB
高20cm
葫芦瓶敦实古朴，修足规整细致。通体施黑釉，釉色如墨似漆，浓郁深沈，近足露胎，可见坚质细腻的洁白胎骨。釉色成色稳定、深邃。整体朴素而典雅。
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