白癜风患者做哪些检查 https://m-mip.39.net/nk/mip_4597043.html根据明代*成所著《髹饰录》，将中国古代髹漆装饰工艺分类归纳为：一色漆、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、戗金、百宝嵌共十四个类别。明*成著王世襄重编版
《髹饰录》总结了我国古代漆器工艺的丰富经验，是现存最早的也是唯一的一部漆器工艺的专著。
一、一色漆一色漆是指在器物表面只髹一种颜色的装饰手法，又称为“光素漆”。最早的一色漆器物出现在原始社会，以后历代均有实物传世。
黑漆平头案《中国漆器分类全集·卷6·清》
明或清早期mmxmmxmm
故宫博物院藏
特点：
采用标准的夹头榫结构，通体光素，霖黑漆。四足原有铜套，已脱落。
黑漆炕几《明式家具珍赏》
清mmxmmxmm
上海博物馆藏
特点：
几由三块厚板制成，髯黑漆，色如乌木，遍体牛毛细断，为明七弦琴所常有。唯从漆质来看，似已入清。
在一色漆家具中，黑漆最常见，其次是朱漆和紫漆，*漆、绿漆较罕见。金漆自然也是一色漆，有明金和罩金之别。罩金罩透明漆，故归为罩漆类。二、罩漆罩漆用油(一般用桐油)入漆合成，它本身有一定的透明度，干后呈现光泽，并起保护下面色地或漆层的作用，又不会过多地遮掩下面的色泽，故长期以来被广泛使用。北方民间最常见的一种家具“榆术擦漆”，就是在榆木家具上刷紫红色，上面罩透明漆。
罩金髯太和殿云龙纹宝座、屏风《中国漆器分类全集·卷6·清》
清宝座宽mm，高mm；屏风宽mm，高mm
故宫博物院藏
特点：
云龙纹高浮雕。用足大赤金在广胶水中研细后，去胶晾干成为粉末，再用丝绵拂扫到打好金胶的器物上，即所谓“泥金”法，最后罩漆。因工料精良，年久仍灿烂生辉。
通体金色的漆器或各种色地上绘金色花纹的漆器，其金色不论是用金箔贴的，或金粉上的，都离不开先打金胶，然后把金敷著上去。这种做法，不同于其它色漆是用油或漆调成，再刷或再画的，故容易磨损脱落，因而更加需要用罩漆来保护。这足以解释为什么在传统髹饰工艺中罩金髹占相当大的比重。
罩金髹山水人物纹小箱《中国漆器分类全集·卷6·清》
清中晚期mmxmmxmm
故宫博物院藏
特点：
皮革胎，在紫红色地上用胶调粉画花纹，微微高起，故亦可视为堆漆的一种。画后打金胶，贴金箔，很可能不是真金而是银箔或锡箔。随后用漆或墨画纹理，最后罩漆。盖面花纹为西湖景，四面立墙为人物故事。盖内有“杭城”、“湖墅张泰德精造坚固时式皮箱匣铺”戳记。
刷罩漆还有一个可取之处，那就是罩漆微*，故只会助长金色而不会减损金色。还有上罩漆便于作假，如用银箔或锡箔代替真金箔，虽色白而非*，但仍有一定的光泽，经微呈*色的透明漆一罩，竟能取得近似罩金髹的效果。三、彩绘彩绘是指在漆器上画花纹，有的用漆色，有的用油色，有的漆色、油色并用。由于用漆无法调出洁白色鲜的颜色，故传世实例极少单纯用漆色作画，而大都是漆色、油色并用。调浅色须用植物油。
漆画双凤缠枝花纹长方盒《中国漆器分类全集·卷54明》
明mmxmmx79mm
故宫博物院藏
特点：
盒画双凤及缠枝月季。凤身细毛用黑漆疏疏剔出。花纹秀丽，精妙绝伦。此器朱地黑纹，难称为“彩”，却是只用漆色画花纹的实例。
彩绘玉兰月季纹小几采自《中国美术全集·漆器卷》
清康熙mmxmmx
故宫博物院藏
特点：
这是一件雕填与彩绘相结合的漆几，按《髹饰录》分类应归入“复饰”类。如只就几面的彩绘花纹而言，则是件漆色、油色并用的实例。红色月季花、褐色枝梗，绿色叶片均为漆色，白色玉兰花则为油色。
宋代以后主要用桐油，更早曾用荏油，即苏子油。
四、描金
描金又名泥金画漆，即在漆地上加描金花纹。一般做法是：在退光漆地上用朱漆或黑漆画花纹，待干后，在花纹上打金胶，然后将金贴或描上去。
描金原料，有的只用一种金箔，故花纹金色如一。有的用两种或三种金箔，如用赤金、苏大赤金、库金，使颜色显现不同。
利用这些颜色不同的金箔分贴不同的花纹，使金色花纹呈现出色泽的变化，犹如绘画之设色，《髹饰录》中称这种做法为“彩金像描金”。还有用漆灰堆出凸起的花纹后再描金或贴金的识文描金做法。
描金云龙花卉纹黑漆药拒《中国漆器分类全集·卷5·明》
明万历mmxmmxmm
故宫博物院藏
特点：
金色花纹都用黑漆钩纹理。山石上还采用画山水的皴点笔法。《髹饰录》称此曰“黑漆理描金”。
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描金山水花卉纹紫漆罗汉床《中国美术全集·竹木牙角卷》
清mmx5mmxmm故宫博物院藏
特点：
描金采用退晕画法，围子正面的山水纹尤为明显。山石轮廓金色浓重，以下渐淡，直至淡到金色全无。此下的轮廓又浓起来。画花卉则邻近花瓣外缘或瓣尖为浓金，此下渐渐淡到花心。北京民间匠师称此画法曰“搜金”。此种描金不贴金箔，而用笔蘸金粉染著。在浓淡相接处或金色淡到虚无处，须用纸掩隔，以防金粉粘著。“搜”指用笔将金粉从浓处扫向淡处的动作。
五、堆漆堆漆相当于《髹饰录》中的堆起门，是指花纹高出漆面的各种漆器的总称，包括“识文”和“隐起”两种做法。识为高起之意，所谓识文，就是用漆灰或稠漆堆画出高于漆面的花纹之后，不加雕琢。而加饰雕琢的做法称为“隐起”。这两种漆器都是用堆漆的方法做凸起的纹饰，再在堆漆的纹饰上加饰色漆。漆灰干后坚实，可磨而不宜刻。油灰干后，既可磨，更宜刻。近代民间漆工多用油灰，很少用漆灰，故对堆漆的各种做法统称“堆灰”。
识文描金明皇试马图挂屏《中国漆器分类全集·卷6·清》
清mmxmm故宫博物院藏
特点：
挂屏上半为乾隆题字，下半用识文描金摹制韩干明皇试马图。花纹堆起不高，除人面及手、马身花斑为褐色外，其余全部为罩金髹，其上又用朱漆勾袍服文饰，细密入微。罩漆上加描绘，在传统漆器中十分罕见。
堆起描金罩漆云龙纹黑漆大柜柜门《中国古代漆器》
清、高约mm故宫博物院藏
特点：
此为顶柜柜门。浮雕龙纹头部及身躯高出漆面约3厘米，龙爪及流云海水高出漆面约1厘米，整体饱满圆润而细部又十分犀利，非刀刻不克臻此。最后打金胶，贴金箔，罩透明漆。
六、填漆填漆即填彩漆。其做法是先在漆器上阴刻花纹图案，然后在花纹内填入色漆，干后经磨平呈现出光滑平整的效果。
填漆锦纹提匣《中国漆器分类全集·卷6·清》
清mmxmmxmm故宫博物院藏
特点：
提匣造型近似“品”字，朱漆地。各面图案周匝以回纹一道、香草纹一道为边框，内为龟背锦纹，其中六方格内饰菊花，斜方格内饰斜卍字。以上均阴刻后，用*、绿、紫色漆填平，打磨后退出光亮。
按*成《髹饰录》所讲填漆有两种做法，一种是?（音：泡；在器物上涂腻子，干后打磨平再上漆）前设文，即在刷地子最后一道漆(?漆)之前做花纹，实际上是因为花纹会把漆地全部遮没，因而没有必要做?漆。其方法是在糙漆漆面上用稠漆(一般用*色稠漆)堆花纹轮廓，干后再用各色稠漆填满轮廓之内的空间。最后磨平，呈现出绚丽的画面。即磨显。一种是?后设文，即在做好?漆，器物已经基本完成之后，在上面阴刻花纹。花纹内用色漆填平，打磨光滑。即镂嵌。正是《帝京景物略》所说的：“填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画，久愈新也。”
七、雕填“雕填”一称，见明人著述(如何士晋辑《工部厂库须知》)。意*成嫌它每与实物不符，故《髹饰录》未采用。人清以后，尤其是近代藏家及古玩业，则广泛使用此名称，故今沿用。顾名思义，雕填漆器文饰应该雕而又填，与上面讲过的填漆相同，但实际上却不尽然。另一方面，它比填漆纹饰更繁，繁在沿着花纹轮廓并在花纹上面勾划细线，并在线内填金，亦即所谓“戗金”。它应该是填漆与戗金相结合的一种做法。
雕填龙纹一封书式柜《中国美术全集·竹木牙角卷》
明宣德mmxmmx故宫博物院藏
特点：
此柜年久断纹开裂浮翘，五十年代请古琴家管平湖先生修复(管先生因常修古琴，故善治漆)。此柜通体花纹的色漆漆层都相当厚，故可以断定是雕后再填的。倘若色漆漆层极薄，则花纹显然是画成的。
雕填龙纹箱《中国美术全集·竹木牙角卷》
明mmxmmxmm故宫博物院藏
特点：
锦纹是雕后又填的，龙纹是画上去的。箱面左侧一龙的龙须及上肢伸向左方一臂肘部的鬣，都隐隐露出锦纹的深色花心。这是为了操作方便，把雕填的锦地先全部做好，然后在上面用彩漆画龙纹，将锦纹压在下而。上述两处，因画漆稍薄，故未能完全遮盖锦纹。据此，证明此件雕填的花纹是部分填、部分画的。
八、螺钿
螺，指的是嵌物的质地，钿是装饰的意思。螺钿漆器，即指取材于各种贝壳的天然色彩与美丽光泽的最佳部位，分层剥离和磨制后，根据设计图案需要，镶嵌于漆器表面作为装饰。《髹饰录》杨明注称：“壳片古者厚，而今者薄也。”这是说螺钿器用料由厚到薄的发展过程。惟薄螺钿流行后，厚螺钿器一直还在制作，不少家具即以厚螺钿为饰。明清家具厚薄兼备，大抵器物较大的用厚螺钿，较小的用薄螺钿。此外壳片还有厚度介乎厚与薄之间的。
嵌螺钿黑漆小画案《中国漆器分类全集·卷5·明》
明mmxmmxmm山西省博物馆藏
特点：
案面嵌锦纹，牙条及腿足里外两面，分别嵌缠枝莲纹及花卉，几乎通身有钿嵌，殊少见。所用嵌材为厚螺钿。
嵌螺钿园林仕女纹黑漆圈椅《中国美术全集·竹木牙角卷》
清mmxmmxmm故宫博物院藏
特点：
主要嵌饰在靠背板上，仕女二人在台砌上观赏游玩。用料为薄螺钿。
九、犀皮犀皮做法用漆灰在器物上堆出高低不平的表面，重叠上不同颜色的漆层，然后磨平。凡高起受磨处，会出现不同颜色、大小有差的不规则花纹，一圈圈、一层层，有如松鳞竹斑、行云流水，颇似唐代绞胎瓷器，似非人工所为，有天然之趣。犀皮器，小件为多。
清犀皮笔筒
十、雕漆雕漆是剔红、剔黑、剔*、剔绿、剔彩等的总称，其中尤以剔红最多。
剔红龙凤纹三屉供案《中国漆器》(英文本)
明宣德mmxmmxmm
英国维多利亚·艾尔伯特美术馆藏
剔红的做法是：用朱漆在器物上髹刷多层，少则二三十道，多则上百道，累到一定的厚度，再施雕刻。剔*、剔绿、剔黑等的技法与之相同。剔彩则是在器物上分层髹涂不同颜色的漆层，当漆层达到一定的厚度时，根据图案色调要求，需要哪种颜色，就将它面上的颜色剔掉，露出所需色漆。
剔红龙纹宝座《中国家具》(英文本)
清乾隆mmxmmxmm
英国维多利亚·艾尔伯特美术馆藏
特点：
虽为剔红器，花纹间隙露出*色漆地。靠背上人物之后用绿色漆雕锦地，严格说来，已是剔彩。
《髹饰录》中所说“红花、绿叶、紫枝、*果、彩云、黑石等”就是用这种方法剔刻出来的。十一、剔犀剔犀用两色或三色漆髹器，每色刷若干道，最后深刻阴文图案，以云头、绦环等纹最为常见。刀口断面呈现色层。其佳者兼有流畅、绚烂、浑朴之美。
剔犀八方几《中国漆器分类全集·卷5·明》
明晚期面宽mm，高mm
山西省博物馆藏
特点：
几面黑中泛紫，是《髹饰录》所谓“乌间朱线”的做法。面上刻云纹，束腰以下刻香草纹。
宋人十八学士图四幅其中一幅绘有剔犀罗汉床。宋人婴戏图用作鼓架的杌凳，也是一件剔犀家具。在明清影像中，剔犀交椅更为常见。十二、款彩款彩的做法是：在漆地上刻凹下去的花纹，然后把色漆或色油填人花纹轮廓之内。《髹饰录》杨明注描写得很形象：“阴刻图文，如打本之印板而陷众色。”也就是说在剔刻掉的地方上颜色(一般油色用得较多)。因为剔刻掉的部分是花纹的内部，留下的是花纹轮廓，因而看上去很像是用来印刷版画的印板。为了便于剔刻，款彩多用油调石膏粉或砖灰作地，故当代漆工及文物业称之日“刻灰”。又因其花纹图案多大于雕填，故或名之日“大雕填”。
款彩汉宫春晓图屏风《中国漆器分类全集·卷5·明》
明宽mm，高mm山西省博物馆藏
十三、戗金日本称之为“沉金”。一般以黑漆或朱漆作地，用针或月刻划出纤细花纹。纹内填金胶漆，拂扫金粉，使其粘著，呈现金色花纹。也有戗银的，即用银箔粘着。“锥画”技法最早出现于战国。到汉代不仅有针划漆器，还有在针划纹内加彩的。锥画戗金比简单的锥画更进了一步。
戗金云龙纹朱漆衣箱《中国古代漆器》
明初mmxmmxmm山东省博物馆藏
特点：
箱盝顶式。四壁戗金划云龙，构成圆形图案。戗划有两种手法。一种如龙鳞，每片之内无划纹，故露漆地。一种如卷云，密划成形，效果近似金色平涂。《髹饰录》称此法曰“刷丝”，乃由无数划痕密聚而成，千丝万丝，宛如毛刷刷成。
戗金龙纹黑漆宴桌《中国漆器分类全集·卷6·清》
清mmxmmxmm故宫博物院藏
十四、百宝嵌百宝嵌，即《髹饰录》所谓：“珊瑚、琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、铀螺、象牙、犀角之类，与彩漆板子错杂而镌刻镶嵌者，贵甚。”当然所谓“百宝”有真有假，如假者以牛骨代象牙，以一般叶蜡石代玉，以牛角代犀角等等，故质量高低，差别甚巨。
小叶紫檀百宝嵌官皮箱
尺寸：mmxmmxmm
百宝嵌黑漆上箱下柜《中国家具》(英文本)
清mmxmmxmm
英国维多利亚·艾尔伯特美术馆藏
特点：
箱正面嵌婴戏图，柜门嵌博古。用料以螺钿及叶蜡石为主，无珍贵材料，乃晚清山西制品。
百宝嵌花鸟纹黑漆圆角柜《洪氏所藏木器百图》(英文本)
明mmxmmxmm香港洪氏藏
特点：
此柜采用琥珀、珊瑚、松石等名贵物料。鸟飞蝶舞，果硕花繁，图案亦十分精美，是一件传世绝少的明代百宝嵌家具。
以上只是常见的漆器的十四个种类，仅为《髹饰录》中的一部分，远远代表不了我国古代漆工艺的全貌，但从上面的介绍中我们已看出我国漆工艺的丰富多彩和辉煌灿烂。
备注：文章中部分图文来源于网络，如有侵权，请与我们联系。
END
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